今天給各位分享貝多芬名言英文的知識，其中也會對從這個角度來看， 貝多芬說過一句富有哲理的話，卓越的人一大優(yōu)點是進行解釋，如果能碰巧解決你現(xiàn)在面臨的問題，別忘了關(guān)注本站，現(xiàn)在開始吧！
本文導(dǎo)讀目錄：
1、從這個角度來看， 貝多芬說過一句富有哲理的話，卓越的人一大優(yōu)點是
2、堅守尊嚴的貝多芬150字，堅守尊嚴的貝多芬的故事告訴我們什么道理
3、來， 貝多芬說過一句富有哲理的話，卓越的人一大優(yōu)點是：在不利與艱難的遭遇里百折不饒。
4、貝多芬創(chuàng)作英雄交響曲的意義，貝多芬英雄交響曲表達了什么
6、貝多芬的命運交響曲的創(chuàng)作背景，貝多芬命運交響曲指揮家
從這個角度來看， 貝多芬說過一句富有哲理的話，卓越的人一大優(yōu)點是
我覺得，總的來說，一定要慎重考慮。知道了和你在一起的日子，讓我明白了幸福是一種什么樣的存在，這是解決一切問題的關(guān)鍵。所謂有你陪伴的日子讓我明白了幸福，但關(guān)鍵是有你陪伴的日子讓我明白了幸福該怎么寫。癥結(jié)何在和你在一起的日子，讓我明白了幸福應(yīng)該如何實現(xiàn)。我們不得不面對一個很尷尬的事實，那就是，然而，即便如此，和你在一起的日子，讓我明白了，幸福的表象，還是代表著某種意義?？偟膩碚f，一定要慎重考慮。總結(jié)一下。
知道了和你在一起的日子，讓我明白了幸福是一種什么樣的存在，這是解決一切問題的關(guān)鍵。就我個人而言，有你陪伴的日子讓我明白了幸福對我的意義，這很重要。從這個角度來說，貝多芬說了一句哲學的話。杰出人士的一大優(yōu)點是
堅守尊嚴的貝多芬150字，堅守尊嚴的貝多芬的故事告訴我們什么道理
德國偉大的作曲家貝多芬在維也納時，受到李希公爵的欽佩和關(guān)懷。他很感激公爵，但他沒有背叛自己的尊嚴。
有一次，公爵請貝多芬到他家為一群占領(lǐng)維也納的拿破侖軍隊的軍官演奏。貝多芬看不起公爵的逢迎態(tài)度，斷然拒絕。憑借他的地位和施予者的身份，公爵必須由貝多芬來扮演。
公爵的傲慢傷害了貝多芬的自尊心。他在瓢潑大雨中沖出了公爵的莊園。他一回到家，就把辦公桌上的公爵半身像扔在地上，摔得粉碎，并給公爵寫了一封信。他寫道:“公爵，你之所以是你，是因為你的意外出生；我為自己做的都是靠自己。現(xiàn)在有很多公爵，將來也會有很多，但貝多芬只有一個?！?/p>
還有一次，貝多芬與大詩人歌德同行，途中遇到一群德奧權(quán)貴。歌德對強者的尊重讓貝多芬非常生氣。他極力勸歌德不要卑躬屈膝，歌德卻取出貝多芬挽著的手臂，恭恭敬敬地站在路邊，向王室成員一一敬禮。我看到貝多芬背著手走過，但是這些皇族先向貝多芬打招呼，然后脫帽。
貝多芬的自尊為他贏得了他人的尊重。
來， 貝多芬說過一句富有哲理的話，卓越的人一大優(yōu)點是：在不利與艱難的遭遇里百折不饒。
它是一種什么樣的存在，才是解決一切問題的關(guān)鍵。從這個角度來說，在這個艱難的選擇下，我想想，也睡不著，吃不下。然而，即使如此，太陽卷起樹葉的出現(xiàn)仍然代表了一定的意義。莎士比亞曾提到，原本無望的事，只要大膽嘗試，總能成功。希望你也能很好的理解這句話。就這樣，貝多芬說了一句富有哲理的話。偉人的一大優(yōu)點是在逆境和困難中不屈不撓。這讓我深思。癥結(jié)何在就這樣，博無意中說了這么一句，一次失敗只證明我們成功的決心足夠強大。有了這句話，我們應(yīng)該更仔細地審視這個問題:我們都知道，只要有意義，就必須仔細考慮。我們通常認為那些發(fā)現(xiàn)問題的人
貝多芬創(chuàng)作英雄交響曲的意義，貝多芬英雄交響曲表達了什么
路德維?！し丁へ惗喾沂?8世紀德國著名的音樂家，他一生在音樂上取得了巨大的成就，創(chuàng)作了大量代代相傳的樂章。他的重要作品包括9部交響曲、1部歌劇、32首鋼琴奏鳴曲、5首鋼琴協(xié)奏曲、許多管弦樂序曲、小提琴和大提琴奏鳴曲等。
《英雄交響曲》是貝多芬逐漸失聰后于1803年創(chuàng)作的交響曲。它富有開拓精神，是貝多芬一生中的代表作之一。
貝多芬與英雄交響曲:浪漫交響曲的開端》是由知名獨立出版社《宙斯之頭》發(fā)起的里程碑圖書館系列之一，由英國傳記作家詹姆斯·漢密爾頓-帕特森撰寫。從貝多芬坎坷的一生到音樂創(chuàng)作的歷史背景，分析《英雄交響曲》的偉大之處。
貝多芬和& ampamplt；英雄交響曲。ampgt；封面01英雄交響曲影響很大。貝多芬的《英雄交響曲》也就是《第三交響曲》，屬于貝多芬的中期作品，在1805年公演之后，曾經(jīng)因為打破維也納古典交響樂模式而備受質(zhì)疑。
在以浪漫主義為主題的英雄交響曲中，貝多芬以獨特的手法和強勁有力的風格創(chuàng)作了賦格。他把自己繼承的各種音樂風格加入到自己的個性中，在看似完全背離傳統(tǒng)的時候，又把傳統(tǒng)融入到每一個音符中，讓創(chuàng)新和傳統(tǒng)在音樂中保持和諧。《英雄交響曲》及其后續(xù)作品，尤其是第五交響曲和第九交響曲，情感真摯，容易讓人聯(lián)想到“意志”、“勝利”、“友誼”等意象。它們充滿了創(chuàng)作者強烈而奔放的情調(diào)，不僅拓展了一種全新的音樂形式，對于個人和社會來說也是一種全新而有力的表達方式，在整個西方音樂進程中占有重要地位。
對當時的人來說，交響樂是貴族私人音樂廳里的嚴肅音樂?！队⑿劢豁懬返某霈F(xiàn)一舉打破了原來對交響樂形式和審美的限制，確立了交響樂作為大眾音樂的一種形式，是降級的打擊。
現(xiàn)代管弦樂隊和他們的指揮，現(xiàn)代音樂廳和音樂會節(jié)目都可以直接歸功于貝多芬的交響曲，它仍然是交響樂的核心元素。
插圖——貝多芬在維也納舞會02中創(chuàng)作的情感基礎(chǔ)眾所周知，貝多芬的故鄉(xiāng)在德國波恩，在很多介紹貝多芬的生平的故事中，都把貝多芬的童年總結(jié)為“不幸的童年”，其實這個問題需要辯證地看待。
貝多芬繼承了父母的音樂天賦，學會了鍵盤和小提琴演奏的技巧，很快就閃耀在你身上。貝多芬一直以邋遢粗心的形象著稱。童年時，母親忙于維持家庭生計，父親則與以強凌弱培養(yǎng)音樂神童有關(guān)。年輕的貝多芬顯然被忽視了，營養(yǎng)不良，偶爾還會被父親的毆打弄得遍體鱗傷。
年輕的貝多芬長期在宮廷管弦樂團工作，不斷訓(xùn)練視奏和配時的能力，有足夠的時間完善自己的演奏技巧。更重要的是，他可以從宮廷管弦樂隊那里學到每種音樂的音域運用、音調(diào)限制、合奏融合以及杰出的技巧。
樂隊里的貝多芬音樂大師盡心盡力地教貝多芬，教出了許多幾近失傳的樂譜，對貝多芬后來獨特的賦格曲產(chǎn)生了深遠的影響。
波恩的統(tǒng)治貴族貝多芬也是一個特殊的人。他是鼓勵科學發(fā)展的啟蒙者。他想把一潭死水的波恩變成文化藝術(shù)的圣地，并取得了相應(yīng)的成果。
貝多芬年輕時沒有受到良好的教育，但在音樂領(lǐng)域之外的大量知識啟蒙讓他受益匪淺。他的老師和導(dǎo)師受啟蒙運動的影響，具有明顯的平等主義色彩，趨于平等、開放，富有時代精神。
貝多芬年輕時對波恩的感情是復(fù)雜的。作為貝多芬的出生地和鄉(xiāng)愁之鄉(xiāng)，這里是文明和秩序的縮影，是他想用余生維持的，也是奠定他創(chuàng)作的情感基礎(chǔ)。
插圖-波恩的貴族儀式-音樂背后的貝多芬03貝多芬的一生無疑是坎坷的，少年時期就歷盡艱辛走上獨立以音樂謀生的道路，后來又逐漸耳聾，無法繼續(xù)鋼琴演奏，但也是在被病痛折磨的時期，他磨煉出自己的藝術(shù)風格，將理想貫穿其中，創(chuàng)作能力不斷攀高。
貝多芬逝世，享年57歲，他最杰出的作品幾乎都是在后半生失聰近三十年后創(chuàng)作的。啟蒙思想和動蕩的社會局勢的影響都融入了貝多芬的音樂中。
《英雄交響曲》第一樂章狂野刺激，整個音樂蘊含著強烈的原創(chuàng)色彩，彌漫著某種勢不可擋的能量。
那個英雄是拿破侖嗎？貝多芬自己也指出了《英雄交響曲》和拿破侖之間的聯(lián)系。他試圖把這首交響曲獻給拿破侖，但實際上，作品的主人公可能是貝多芬本人，也可能是兩者的結(jié)合。
《英雄交響曲》的四個樂章清晰地傳遞了這樣的信息:一個高尚的靈魂如何才能贏得最后的勝利？
貝多芬的交響曲被稱為“交響曲的典范”，其中對人類英雄主義和兄弟情誼的呼喚對許多西方音樂的未來產(chǎn)生了極其顛覆性的力量。他的交響樂揭示了如何在音樂中表現(xiàn)高尚的靈魂。
每一代人都不確定自己是否已經(jīng)完全理解了貝多芬的作品，但貝多芬本人可能是第一個完全相信自己的音樂能夠永存的作曲家。
貝多芬去世20多年后，歐洲各地的人們在各種起義活動中演奏貝多芬的交響曲。人們特別認為《英雄交響曲》宣揚了英雄的民族精神，鼓舞了新的革命。
插圖-貝多芬葬禮概要貝多芬是人類藝術(shù)上最偉大的創(chuàng)造者之一，現(xiàn)代作曲家仍會以他的音樂為靈感源泉，這表明貝多芬的作品超前于他所處的時代。
【/h/】詹姆斯·漢密爾頓-帕特森在《貝多芬與英雄交響曲》中介紹了貝多芬的生平事跡和《英雄交響曲》的創(chuàng)作故事及其后續(xù)影響，并以大量相應(yīng)時期的繪畫作品加以說明，讓人感受到貝多芬極其音樂的偉大。劇終
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貝多芬的傳奇，貝多芬周年紀念
路德維?！ゑT·貝多芬。蔡偉輝
2020年是音樂史上杰出的作曲家路德維希·馮·貝多芬誕辰250周年。羅曼·羅蘭曾將貝多芬的一生描述為“一個風雨交加的日子”。作為一名真正的藝術(shù)家，這位生命斗士即使在失聰后也留下了許多偉大的作品。他創(chuàng)作了9部交響曲、32首鋼琴奏鳴曲、16首弦樂四重奏、1部歌劇、5首鋼琴協(xié)奏曲和許多其他不同體裁的作品。這些浩如煙海的曲目不僅成為音樂史上的經(jīng)典，在200多年后的今天，依然是音樂廳演出率最高的作品。這些因素都決定了貝多芬不僅僅是作為一個音樂家而被人稱道，幾乎在每個時代都像所有超越時空可以被不斷談?wù)摰乃囆g(shù)大師一樣擁有大量的粉絲。
2019年1月，從出生地德國波恩開始，紀念貝多芬誕辰250周年的活動將音樂之光傳播到全世界。人們從一個新的視角發(fā)現(xiàn)和展現(xiàn)這位經(jīng)典音樂家:樂團排練交響樂全集，讓相對晦澀的作品煥發(fā)了青春；以非常規(guī)的形式呈現(xiàn)名著；組織展覽，邀請學者藝術(shù)家舉辦專題講座等。貝多芬于1770年12月16日出生在德國波恩。他的童年到青春期是在惡劣的家庭環(huán)境中度過的，他的父親希望通過嚴格的訓(xùn)練讓他成為莫扎特式的神童?；仡欂惗喾业囊魳飞模膭?chuàng)作道路可以分為三個時期。在第一個時期，從1792年到1802年，他在維也納確立了自己鋼琴家的地位。他在這一時期創(chuàng)作的鋼琴奏鳴曲離不開克萊門蒂的影響，帶有海頓音樂的影子。比如在第二、第三首奏鳴曲中，他用諧謔曲代替了小步舞曲部分，弱化了奏鳴曲的宮廷特色，這種手法在他后來的創(chuàng)作中一直被沿用。在第二個時期，從1803年到1815年，貝多芬在歐洲很有名。先后創(chuàng)作了第三交響曲《英雄》、第八交響曲、《科廖蘭前奏曲》和歌劇《費德里科》。第三個時期，從1815年到1827年，貝多芬因耳聾而與命運進行了頑強的斗爭。這個時候，他不能聽音樂，像隱士一樣過著與世隔絕的生活。然而，一些最重要的作品是在他生命的最后10年誕生的，如弦樂四重奏《大賦格》和《迪阿貝爾變奏曲》。這一階段，貝多芬創(chuàng)造性地將人聲和樂器結(jié)合起來，升華了古典時期奏鳴曲的維度。此外，他還寫了一首具有開創(chuàng)性風格和技法的弦樂四重奏。無論是交響樂還是室內(nèi)樂，貝多芬的創(chuàng)作都使得這些體裁既保留了高度理性的形式，又承載了藝術(shù)家的個性和情感。他見證并參與了音樂從平衡、中庸的古典風格向以情感、沖擊為特征的浪漫風格的重要轉(zhuǎn)變，從而成為連接西方古典音樂與浪漫主義時期的關(guān)鍵人物。
當音樂的洪流裹挾著聽眾，貝多芬在音樂史上的卓越，不需要用語言來表達，而是用心去感受。
首先從“秩序”的角度，以“調(diào)性”為例。秩序是音樂中的規(guī)律，調(diào)性是判斷古典音樂屬性的依據(jù)，吸引著音樂有序的運動。古典音樂的發(fā)展本質(zhì)上是調(diào)性之間的動態(tài)斗爭。貝多芬是一個發(fā)現(xiàn)者，他在前人的調(diào)性規(guī)則下創(chuàng)造了一個風格體系。在他的探索下，音樂旋轉(zhuǎn)、調(diào)式轉(zhuǎn)換、和聲序列、曲式等原理形成了新的范式。這些事例成為后人學習、總結(jié)、繼承的經(jīng)典。由此，音樂可以承載哲學思考，延伸到更遙遠的世界。探索貝多芬音樂的過程就是發(fā)現(xiàn)音樂元素的本質(zhì)。以他為原點，19世紀的勃拉姆斯、瓦格納、20世紀的勛伯格終于迎來了調(diào)性的徹底瓦解——十二音序列的誕生，打破了音樂中時間的結(jié)構(gòu)。這是音樂史上類似工業(yè)革命的重大轉(zhuǎn)折，而貝多芬就是這樣一位確立了創(chuàng)新道路的標志性作曲家，一位探索時間藝術(shù)的大師。他建立了一種新秩序，這些秩序的核心邏輯后來被反復(fù)重溫和應(yīng)用。其次，談?wù)劇靶问健?。貝多芬對古典形式進行了極大的拓展，這首先體現(xiàn)在1804年的第三交響曲《英雄》中:他“違反”了以往古典交響曲各聲部比例均衡的慣例，給這部作品的第一樂章加了一個尾聲。這是為了作曲家的創(chuàng)作需要，而不是遵循過去的古典規(guī)范。在后期的《第九交響曲合唱》中，貝多芬賦予了純器樂最強烈的戲劇性特征——合唱的引入。器樂和人聲發(fā)生了碰撞和交融，打破了以往器樂寫作的界限。在形式上，貝多芬從音樂的藝術(shù)美領(lǐng)域走向了人類苦難的崇高表達領(lǐng)域，確立了屬于音樂家的英雄風格。歷史上有很多風格各異的音樂家，但英雄的貝多芬并不多見。再次，從藝術(shù)家的精神力量來看:貝多芬的創(chuàng)作從19世紀初開始就一直在不斷發(fā)展，他一直遵循著自己的道路。即使是他早期的鋼琴奏鳴曲，如降E大調(diào)奏鳴曲(作品7)和悲愴奏鳴曲(作品13)，也比他的前輩們所寫的作品要大得多，這些奏鳴曲中的生成能量顯示了一個作曲家無法控制的創(chuàng)造力。貝多芬晚期作品不僅有宏大的規(guī)模和超脫時代的個性，而且進一步探索了音樂所能達到的深度和廣度。這樣，貝多芬的音樂加速了從古典時代向浪漫時代的過渡。另外，在貝多芬之前，無論是巴赫這樣的終身藝術(shù)家，還是海頓、莫扎特這樣的歐洲貴族宮廷專職音樂家，大部分作曲家都是依附性的。而貝多芬一生都是獨立的作曲家，創(chuàng)作了大量優(yōu)雅的、可辨識的作品。當時的貝多芬發(fā)揚了獨立創(chuàng)作的思想，成為后來樂壇追求自由和真實自我的典范。2020年，在世界各地，人們在各種音樂會和廣泛的文獻研究中紀念貝多芬；人們跨越時間和空間與他們的音樂和精神進行多維互動。
貝多芬的命運交響曲的創(chuàng)作背景，貝多芬命運交響曲指揮家
今天是貝多芬成長的故事，也是他鋼琴曲背后的故事。
“致愛麗絲”《致愛麗絲》（For Alice）是貝多芬創(chuàng)作的一首鋼琴小品，該樂譜被發(fā)現(xiàn)于1867年，在大師生前并未發(fā)表，也因此留下了樂曲創(chuàng)作背后的許多浪漫傳說。
關(guān)于這首曲子的創(chuàng)作背景，有很多理論。許多人同意貝多芬在四十歲時(1810年)為他的學生女高音伊麗莎白·羅克爾寫的。伊麗莎白·洛克是德國的女高音。1807年，14歲的伊麗莎白隨哥哥來到維也納，并很快成為貝多芬為數(shù)不多的朋友之一。貝多芬創(chuàng)作這首曲子時，他們保持著親密的友誼，愛麗絲也是伊麗莎白的昵稱。
還有一種頗具戲劇性的說法:1949年，貝多芬教了一個叫特蕾莎·馬爾法蒂的女學生，并對她產(chǎn)生了好感。他寫了這首小曲《致特里薩》并送給了她。
19世紀60年代，為了給貝多芬寫傳記，德國音樂家諾埃爾在泰蕾茲·馬爾法蒂的遺物中發(fā)現(xiàn)了這首曲子的手稿。1867年，這首曲子的總譜在斯圖加特發(fā)表時，組織者誤將曲子的標題寫成了《致愛麗絲》。從此，人們忘記了這首曲子的原名《致特里薩》。
路德維?！し丁へ惗喾?1770年12月16日-1827年3月26日)，維也納古典樂派代表人物之一，歐洲古典主義時期的作曲家。
貝多芬一生跌宕起伏，那么他是如何在苦難面前寫出如此優(yōu)秀的作品的呢？來聽聽貝多芬與命運抗爭的故事吧~
與命運抗爭的貝多芬音樂家貝多芬1770年出生在德國的波恩，在貝多芬小的時候，他的父親對他的期望非常高，希望自己的兒子成為莫扎特式的音樂神童。
貝多芬只有4歲的時候，他的父親把一疊樂譜放在貝多芬面前讓他彈奏。有時貝多芬害怕休息，因為他的手腫了。有一天，教堂的鐘已經(jīng)敲了12下，貝多芬還在練習。他不得不等到他的父親回來檢查他的音樂才睡覺。他的母親看著眼睛瞇成一條縫的貝多芬，溫柔地對他說:
“兒子，已經(jīng)12點了。先睡覺吧?！?/p>
“我不能。爸爸等會回來看到我沒練會打我的?！?/p>
我母親別無選擇，只能抱著貝多芬在鋼琴前哭泣。很快，貝多芬在她的懷里睡著了，她媽媽把他抱到了床上。
當鈴聲再次響起時，貝多芬酗酒的父親回來了。
“那只小兔子呢？他為什么不練琴？”
當他的父親說話時，他走到床邊把貝多芬抱了起來，但是他的母親不能阻止他。
貝多芬閉著眼睛迷迷糊糊地彈著鋼琴。然而，貝多芬的鋼琴聲非常流暢自然。父親高興地說:“好的，有點像莫扎特?！?/p>
10歲時，他師從普魯士最著名的音樂教育家聶飛。12歲時，在聶飛的推薦下，他成為沃爾斯坦伯爵宮廷樂隊的助理管風琴手，這是貝多芬“音樂仆人”生涯的開始。
17歲時，貝多芬來到了維也納。他非常崇敬地會見了莫扎特。莫扎特給他即興創(chuàng)作了一首高難度的曲子，他的表演最終得到了莫扎特的肯定。他說:“你應(yīng)該注意這個年輕人。他將來會驚動全世界的。”
莫扎特也答應(yīng)給貝多芬一個教訓(xùn)。不幸的是，兩個月后，貝多芬的母親突然去世了。對此，父親情緒低落，貝多芬不得不肩負起養(yǎng)家的重擔，再次回到原來的歌劇院當鋼琴家。
30歲的時候，貝多芬愛上了伯爵夫人朱麗葉，但她的父親認為貝多芬出身卑微，所以只是把女兒許配給了一位伯爵，這給了貝多芬極大的精神刺激。
雖然失戀讓他很難過，但更讓他難過的是，他的耳朵開始變聾。在給朋友的信中，他寫道:“我過著悲慘的生活...如果我換一份工作，我可能會好起來但在我的工作中，這是最可怕的遭遇！'
貝多芬盡力治療，但無濟于事。他搬到維也納鄉(xiāng)下休養(yǎng)了兩年。結(jié)果，病情不但沒有好轉(zhuǎn)，反而惡化了。甚至連窗戶對面的教堂鐘聲也聽不見。
然而，這一切并沒有擊垮他，貝多芬下定決心要在有生之年從事音樂創(chuàng)作。在給朋友的信中，他寫道:“我要扼住命運的咽喉，不讓它毀滅我！”
他以頑強的毅力創(chuàng)作了大量優(yōu)秀作品。在他的《命運交響曲》中，我們都能聽到他與命運抗爭的聲音。
貝多芬的價值在于，每當他在生活中遇到挫折時，他總是在音樂創(chuàng)作中尋求內(nèi)心的平衡。比如他因為失戀寫了《致愛麗絲》，因為向往自由寫了《第三交響曲》，因為失聰寫了《第九交響曲》。
這是貝多芬不朽的傳奇。再難，也能化為靈感和動力，寫出最美最精彩的音樂篇章。
鋼鐵一樣的男人，鋼鐵男人貝多芬
貝多芬內(nèi)心的痛苦使他發(fā)泄和緩解自己無法控制的情緒，逐漸形成了一種情緒癮。為了減少痛苦，我們可以用一種溫和的或不太痛苦的情緒代替威脅情緒，就像貝多芬用憤怒代替恐懼時所做的那樣。這個暴力的男人已經(jīng)把他的憤怒藏在心里了。他期望自己能夠戰(zhàn)無不勝，接受任何挑戰(zhàn)。他害怕自己感到軟弱，他害怕別人發(fā)現(xiàn)他的恐懼，所以他用憤怒來偽裝自己。憤怒可以讓他感覺更強大，憤怒可以掩蓋他脆弱的無力感。
除了感情問題，出身家庭帶來的親密問題讓貝多芬在感情上備受煎熬。他一生沒有步入婚姻，但一直在戀愛，最長的戀愛不超過7個月。他愛上的第一個女孩是朱莉婭，一個不成熟、貪婪而自私的女孩，貝多芬曾為她譜寫了著名的《月光奏鳴曲》。然而，這個女人是個浪漫的女人，只是和貝多芬鬧著玩，不久就拋棄了他，嫁給了一個伯爵。這讓貝多芬痛苦不堪，幾次試圖自殺。這個創(chuàng)傷花了三年時間才愈合。貝多芬36歲時，與另一位女士特雷澤訂婚。特雷澤是他鋼琴班的學生，也是朱莉婭的表妹。然而這段感情卻以被迫分居告終，因為家庭條件相差太大，特雷澤不得不面對女王提出的訂婚，他們最終不得不解除婚約。這次感情失敗后，貝多芬變得更加憤世嫉俗。
1827年3月26日，貝多芬去世，享年57歲。他離開的那天，有暴風雨，電閃雷鳴。他的一生，心靈在音樂的王國里自由徜徉，身體卻在這個墮落的世界里備受折磨。他去世幾天后，世界各地的崇拜者來到維也納送別貝多芬。
不幸的童年經(jīng)歷使貝多芬始終沉浸在病理性的痛苦中，他的思想高度使他一生都在孤獨和孤立中度過。
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