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本文導(dǎo)讀目錄：

1、從這個(gè)角度來看， 貝多芬說過一句富有哲理的話，卓越的人一大優(yōu)點(diǎn)是

2、關(guān)于貝多芬的一生的勵(lì)志故事，身殘志堅(jiān)的名人貝多芬

3、名人傳貝多芬讀書心得，貝多芬傳讀書心得3000字

4、堅(jiān)守尊嚴(yán)的貝多芬概括，堅(jiān)守尊嚴(yán)的貝多芬讀后感200字

5、扼住命運(yùn)的咽喉貝多芬的故事，音樂巨人貝多芬作者

6、來， 貝多芬說過一句富有哲理的話，卓越的人一大優(yōu)點(diǎn)是：在不利與艱難的遭遇里百折不饒。

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8、貝多芬在不經(jīng)意間這樣說過，卓越的人一大優(yōu)點(diǎn)是：在不利與艱難的遭遇里百折不饒。這啟發(fā)了我

9、貝多芬的經(jīng)典名言，貝多芬傳不朽真情

10、這不禁令我深思。 貝多芬說過一句富有哲理的話，卓越的人一大優(yōu)點(diǎn)是：在不利與艱難的遭遇里百折不饒

從這個(gè)角度來看， 貝多芬說過一句富有哲理的話，卓越的人一大優(yōu)點(diǎn)是

我覺得，總的來說，一定要慎重考慮。知道了和你在一起的日子，讓我明白了幸福是一種什么樣的存在，這是解決一切問題的關(guān)鍵。所謂有你陪伴的日子讓我明白了幸福，但關(guān)鍵是有你陪伴的日子讓我明白了幸福該怎么寫。癥結(jié)何在和你在一起的日子，讓我明白了幸福應(yīng)該如何實(shí)現(xiàn)。我們不得不面對(duì)一個(gè)很尷尬的事實(shí)，那就是，然而，即便如此，和你在一起的日子，讓我明白了，幸福的表象，還是代表著某種意義?？偟膩碚f，一定要慎重考慮?？偨Y(jié)一下。

知道了和你在一起的日子，讓我明白了幸福是一種什么樣的存在，這是解決一切問題的關(guān)鍵。就我個(gè)人而言，有你陪伴的日子讓我明白了幸福對(duì)我的意義，這很重要。從這個(gè)角度來說，貝多芬說了一句哲學(xué)的話。杰出人士的一大優(yōu)點(diǎn)是

關(guān)于貝多芬的一生的勵(lì)志故事，身殘志堅(jiān)的名人貝多芬

貝多芬為藝術(shù)而生_身殘志堅(jiān)_勵(lì)志故事

簡(jiǎn)介:在路德維?！し丁へ惗喾业囊簧?，貧窮、疾病、挫折、孤獨(dú)等種種磨難折磨著他，其中最大的痛苦就是耳聾帶來的痛苦。

28歲時(shí)，貝多芬因病聽力開始下降。48歲時(shí)，他聽不到任何優(yōu)美的歌曲。他只能通過寫作與他人交流。

盡管如此，貝多芬仍繼續(xù)寫作。他不朽的杰作，九十部交響曲中的最后七部，都是完全失聰?shù)摹５谌?、第五、第六和第九交響曲被認(rèn)為是永恒的杰作。

他用敏銳的觀察力去感受人類、社會(huì)、自然。為了起草一首曲子，他經(jīng)?；ㄉ蠋讉€(gè)月甚至幾年的時(shí)間反復(fù)推敲。例如，他花了八年時(shí)間創(chuàng)作了第五交響曲。

貝多芬在給哥哥卡爾和約翰的信中，傾訴了耳聾帶來的巨大痛苦和戰(zhàn)勝病魔的決心:“我身邊的每個(gè)人都能聽到遠(yuǎn)處的笛聲，我卻聽不到。太可惜了！這樣的情況一度把我推到了絕望的邊緣，幾乎迫使我結(jié)束自己的生命。然而，我的藝術(shù)，只有我的藝術(shù)，要我活著?！必惗喾以谶@種困境中大聲疾呼:“我要扼住命運(yùn)的咽喉，它不能使我完全屈服！”為了藝術(shù)，他犧牲了自己平庸的私欲，戰(zhàn)勝了一切不幸。他說:“犧牲，永遠(yuǎn)為你的藝術(shù)犧牲生活的一切無知！藝術(shù)，這是高于一切的上帝?！?/p>

貝多芬的勵(lì)志故事1:

1770年12月6日，貝多芬出生在波恩的一個(gè)音樂家庭。4歲時(shí)，他會(huì)彈大鍵琴。從8歲開始，他就在舞臺(tái)上表演，贏得了音樂神童的美譽(yù)。10歲時(shí)，他師從普魯士最著名的音樂教育家聶飛。12歲時(shí)，在聶飛的推薦下，他成為沃爾斯坦伯爵宮廷樂隊(duì)的助理管風(fēng)琴手，這是貝多芬“音樂仆人”生涯的開始。

17歲時(shí)，貝多芬拜訪音樂大師莫扎特，受到熱情接待。莫扎特聽了貝多芬演奏的一些鋼琴曲后，激動(dòng)地說:“女士們，先生們，請(qǐng)注意這位年輕人。他會(huì)在不久的將來贏得世界的贊譽(yù)！”莫扎特也答應(yīng)給貝多芬一個(gè)教訓(xùn)。不幸的是，兩個(gè)月后，貝多芬的母親突然去世了。對(duì)此，貝多芬的父親情緒低落，整天酗酒，貝多芬不得不肩負(fù)起養(yǎng)家糊口的重?fù)?dān)，再次回到原來的歌劇院當(dāng)鋼琴家。

19歲時(shí)，偉大的征程在法國(guó)爆發(fā)，貝多芬滿懷激情地寫下了《誰是自由人》的合唱，表達(dá)對(duì)自由民主的渴望。后來，貝多芬被介紹給李?！ぶZ夫斯基公爵。他欽佩貝多芬的才華，接受他為音樂仆人。貝多芬很快就用他的即興鋼琴演奏迷住了維也納人，他的音樂旋律有時(shí)像水一樣流淌，有時(shí)像驚濤駭浪，有時(shí)像鳥兒啁啾，有時(shí)像暴風(fēng)雨。有人曾評(píng)價(jià)貝多芬的即興曲“充滿了生命和美感”。

我想扼住我的命運(yùn)

30歲時(shí)，貝多芬愛上了一位伯爵夫人朱麗葉·奇查迪(Juliet Chichaldi)，但她的父親認(rèn)為貝多芬出身卑微，強(qiáng)行將女兒許配給一位伯爵。這給了貝多芬極大的精神刺激，據(jù)說他的名曲《致愛麗絲》就是在這個(gè)時(shí)期寫成的。

雖然失戀讓他很難過，但更讓他難過的是，他的耳朵開始變聾。在給朋友的信中，他寫道:“我過著悲慘的生活...如果我換一份工作，我可能會(huì)好起來但在我的工作中，這是最可怕的遭遇！“貝多芬盡力治療它，但無濟(jì)于事。他搬到維也納鄉(xiāng)下休養(yǎng)了兩年。結(jié)果，病情不但沒有好轉(zhuǎn)，反而惡化了。甚至連窗戶對(duì)面的教堂鐘聲也聽不見。

無奈之下，貝多芬多次想到死亡，但又不甘心就這樣死去。他堅(jiān)信只有音樂才能拯救他。在給朋友的信中，他寫道:“我要扼住命運(yùn)的咽喉，不讓它毀滅我！”貝多芬決心終生從事音樂創(chuàng)作。從此，維也納官?gòu)d音樂俱樂部失去了一位杰出的鋼琴演奏家，但世界樂壇卻誕生了一位不朽的作曲家。

貝多芬32歲開始作曲。經(jīng)過近兩年的猶豫和探索，他終于創(chuàng)作出了第一部具有自己鮮明特色的作品——第三交響曲(英雄交響曲)，其最突出的特點(diǎn)是音調(diào)起伏，時(shí)而寧?kù)o沉思，時(shí)而激憤激憤，令人拍案而起。貝多芬的《英雄交響曲》本來是要獻(xiàn)給拿破侖的，但是當(dāng)他聽到拿破侖在巴黎圣母院加冕為皇帝的消息時(shí)，他怒不可遏。相反，他刪除了原來的奉獻(xiàn)，并將其改為英雄交響曲-紀(jì)念一位偉人。

1809年10月，當(dāng)法國(guó)軍隊(duì)占領(lǐng)維也納時(shí)，奧地利貴族，他們依附于形勢(shì)，試圖奉承占領(lǐng)者，包括李?！ぶZ夫斯基公爵。他強(qiáng)迫貝多芬為法國(guó)軍官?gòu)椙?，這讓貝多芬無法忍受。他拿起一張凳子朝公爵扔去，當(dāng)天晚上就離開了伯爵家。臨走前留下一張紙條，上面寫著:“公爵，你成為公爵只是因?yàn)槟愕囊馔獬錾?；但我成為貝多芬是因?yàn)槲易约骸，F(xiàn)在公爵多，以后也多；而貝多芬只有一個(gè)！”

還有一次，貝多芬和歌德散步的時(shí)候，撞到了皇后、王子和一群貴族。歌德立即給他們讓路，而貝多芬則坦然地說:“應(yīng)該讓路的是他們，而不是我們！”然而，歌德脫下帽子站在路邊，而貝多芬則背著手大步向前。結(jié)果，王子認(rèn)出了貝多芬，連忙脫下帽子迎接他。他的侍從也恭敬地站在兩邊，看著貝多芬挺胸。那時(shí)候貝多芬才真正感受到了作為一個(gè)人的尊嚴(yán)。

54歲時(shí)，貝多芬創(chuàng)作了第九交響曲(歡樂頌)。他花了六年時(shí)間創(chuàng)作和修改這首曲子。1824年5月7日，第九交響曲在維耶納卡德劇院首次上演。貝多芬親自指揮了這場(chǎng)演出。他既看不見面前的音樂，也聽不見鋼琴聲。他憑自己的記憶導(dǎo)演了這場(chǎng)演出。結(jié)果現(xiàn)場(chǎng)觀眾激動(dòng)不已，不時(shí)爆發(fā)出熱烈的掌聲，掌聲多達(dá)五次！皇室成員只鼓掌三次。

貝多芬上進(jìn)心人格的心理學(xué)分析

從心理學(xué)的角度來看，貝多芬的上進(jìn)心人格與他在極其困難的條件下屢屢創(chuàng)造出輝煌的音樂篇章有很大的關(guān)系。上進(jìn)心人格的突出特點(diǎn)是能夠迅速將生活中的壓力轉(zhuǎn)化為自我激勵(lì)的動(dòng)力，通過不斷的奮斗獲得精神上的滿足。有上進(jìn)心的人也很善于升華個(gè)人的精神痛苦。他們會(huì)把人生的每一次挫折都當(dāng)成個(gè)人成長(zhǎng)的機(jī)會(huì)，從而磨練意志。

貝多芬的價(jià)值在于，每當(dāng)他在生活中遇到挫折時(shí)，他總是在音樂創(chuàng)作中尋求內(nèi)心的平衡。比如貝多芬因?yàn)槭賹懥恕吨聬埯惤z》，因?yàn)橄蛲杂蓪懥说谌豁懬?英雄交響曲)，因?yàn)槭攲懥说诰沤豁懬?歡樂頌)。他的音樂創(chuàng)作充滿了對(duì)生活的深切感受，充滿了激情。他最偉大的名言是“我會(huì)扼住命運(yùn)的咽喉?！彼靡簧臅r(shí)間試圖向世界證明他有這個(gè)能力！

貝多芬的價(jià)值在于，他始終鄙視權(quán)貴，并不因?yàn)槌錾淼臀⒍桃獍徒Y(jié)。他還強(qiáng)調(diào)了自己對(duì)音樂創(chuàng)作的自豪。他所譜寫的旋律可以和驚濤駭浪相提并論，但卻充滿了個(gè)性特征。

一個(gè)聾人能寫出人類最優(yōu)美、最激動(dòng)人心的音樂篇章，是貝多芬自勵(lì)人格的不朽傳奇。

名人傳貝多芬讀書心得，貝多芬傳讀書心得3000字

貝多芬傳記及摘錄閱讀體會(huì)

◆內(nèi)容介紹(豆瓣)貝多芬已經(jīng)流傳了幾百遍了。流傳最廣的是羅曼羅蘭寫的這本薄薄的書，自成一書。它贏得了傳播主要精神，而不沉溺于眾多的細(xì)節(jié)。隨著科技的進(jìn)步，物質(zhì)的豐富，人類的生存狀態(tài)越來越舒適:貝多芬那種“扼住命運(yùn)的咽喉”、以反抗苦難為真的生活方式的精神，現(xiàn)在變得寬了一點(diǎn)。然而，生活不會(huì)總是一帆風(fēng)順，挫折和擔(dān)憂仍然需要我們正視生活問題。歷史學(xué)家朱東潤(rùn)推薦羅曼諾·羅蘭的《貝多芬傳》為世界三大傳記之一，是一本值得一讀的好書。翻譯家傅雷先生的《貝多芬的作品與精神》號(hào)稱“偉大的作品”，與羅曼·羅蘭的《貝多芬傳》相得益彰，可以進(jìn)入21世紀(jì)?！糇髡吆?jiǎn)介(豆瓣)羅曼·羅蘭(1866年1月29日-1944年12月30日)，1866年出生于法國(guó)克拉姆西，思想家、文學(xué)家、批判現(xiàn)實(shí)主義作家、音樂評(píng)論家、社會(huì)活動(dòng)家，1915年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者，20世紀(jì)上半葉法國(guó)著名的人道主義作家。他小說的特點(diǎn)概括起來就是“用音樂寫小說”。此外，羅曼·羅蘭一生都在為人類的自由、民主和光明而奮斗。他積極參加進(jìn)步政治活動(dòng)，支持西班牙人民的反法西斯斗爭(zhēng)，出席巴黎和會(huì)，為人類進(jìn)步事業(yè)做出了一定貢獻(xiàn)?！糇g者簡(jiǎn)介傅雷(1908年4月7日-1966年9月3日)，本名女安，江蘇省南匯縣下沙鄉(xiāng)(今上海浦東新區(qū)航頭)人，中國(guó)著名翻譯家、文學(xué)家、教育家、藝術(shù)評(píng)論家，中國(guó)民主促進(jìn)會(huì)重要?jiǎng)?chuàng)始人之一。我早年在法國(guó)巴黎大學(xué)學(xué)習(xí)。他翻譯了大量的法國(guó)作品，包括巴爾扎克、羅曼·羅蘭、伏爾泰等名著。20世紀(jì)60年代初，傅雷因在翻譯巴爾扎克作品方面的突出貢獻(xiàn)，被吸收為法國(guó)巴爾扎克學(xué)會(huì)會(huì)員。他的兩個(gè)兒子，傅聰、傅敏和傅聰，都是世界著名的鋼琴家，傅敏是一名英語(yǔ)教師。他的譯著全部由家人整理，交由安徽人民出版社編著《傅雷譯著集》，自1981年起共出版15卷，現(xiàn)已面世?！裟夸浽虻谝话嫘蜇惗喾疑竭z囑書信思想附錄:貝多芬作品及其精神(傅雷作品)貝多芬與李貝多芬的音樂成就、重要作品簡(jiǎn)述、插圖集、后記目錄◆讀書心得這本書是從家里那堆舊書里翻出來的。我就納悶了，我們都沒有對(duì)音樂感興趣的人，怎么能讀懂這個(gè)貝多芬呢？可能我媽早料到我今天會(huì)對(duì)古典音樂感興趣，所以提前準(zhǔn)備了？這本書的主人是貝多芬，法國(guó)著名作家羅曼·羅蘭，譯者是中國(guó)現(xiàn)代著名的翻譯家、文學(xué)家、教育家、藝術(shù)評(píng)論家傅雷先生。這個(gè)組合可謂強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合！說到貝多芬，贊美的話太多了。我個(gè)人認(rèn)為，在音樂的國(guó)度里，他是王者，沒有一個(gè)音樂人能和他相比。在前段時(shí)間分享的《影響人類的100個(gè)人》中，貝多芬排在第46位，在藝術(shù)領(lǐng)域，排在第二位，其次是莎士比亞。這本書的作者對(duì)英國(guó)人有些偏愛，他是莎士比亞的狂熱崇拜者——他說到影響力，真的很難說莎士比亞高于貝多芬。最好的音樂是什么？當(dāng)然，它能與我們的靈魂產(chǎn)生共鳴，觸動(dòng)我們的精神和情感，從而影響一個(gè)人的三觀和行為。在這方面，沒有比貝多芬做得更好的了。他的音樂能煥發(fā)出一個(gè)人靈魂中最強(qiáng)的力量和杰出的精神！他能讓一個(gè)人在被挫折壓抑的時(shí)候重新站起來，獲得新生！面對(duì)命運(yùn)的嘲弄，尖叫尖叫！他的音樂是這樣，他的生活也是這樣！他親手扼住了命運(yùn)的咽喉，他的音樂讓一代又一代的人扼住了命運(yùn)的咽喉...僅憑這一點(diǎn)，很難在世界美術(shù)史上找到一個(gè)可與之媲美的人物。前天看了一部貝多芬的傳記片《臨摹貝多芬》，他有一句臺(tái)詞是這樣的，“上帝讓我為音樂瘋狂，卻讓我失聰。他讓所有人都享受到了我的音樂，卻把我自己關(guān)在了門外……”這位乖張的斗士，用自己出眾的精神和鏗鏘有力的音樂向命運(yùn)多舛的局面宣戰(zhàn)，他的作品喚醒了隱藏在許多人心中的巨大力量。你拯救了多少靈魂？塑造了多少人生？從這個(gè)角度來說，對(duì)貝多芬再多的贊美和高度評(píng)價(jià)也是不夠的。◆封面標(biāo)簽(黃色)摘錄-位置13.....上天會(huì)給斯里蘭卡人民一個(gè)很大的責(zé)任，他們首先要苦其心志，勞其筋骨，餓其體膚，做什么都行。因此，他們沒有耐心...——孟子序言標(biāo)簽(黃色)——立場(chǎng)16只有真實(shí)的苦難才能驅(qū)走浪漫的狄更斯幻想的苦難。只有抱著“我不下地獄，誰下地獄”的精神，才能拯救一個(gè)萎靡自私的民族:馬克(橙)——立場(chǎng)18不戰(zhàn)而棄是虛偽，不經(jīng)苦難磨煉的超脫是輕浮，逃避現(xiàn)實(shí)的智者是懦弱；標(biāo)(黃)-23號(hào)位另外，我有個(gè)人原因。是貝多芬治愈了我青春的世紀(jì)病，是貝多芬培養(yǎng)了我人生奮斗的意志，是貝多芬極大地影響了我的精神成長(zhǎng)。他幫助了我多少次，撫平了多少創(chuàng)傷——更不用說這個(gè)小小的幫助，讓我走進(jìn)了音樂王國(guó)。除了把我的恩情傳遞給比我年輕的一代，我不知道還有什么別的方式來償還我對(duì)貝多芬和他偉大的傳記作家羅曼·羅蘭的虧欠。表達(dá)感激的最好方式是給予。原序(黃色)-立場(chǎng)32我逃離巴黎，來到貝多芬，我兒時(shí)的伙伴，曾經(jīng)在人生的戰(zhàn)場(chǎng)上支撐我十天休息的人。馬克(黃色)——立場(chǎng)55“我想證明，任何一個(gè)行為善良高尚的人，一定會(huì)因?yàn)樗惺芸嚯y?！瘪R克(黃色)-位置60生活是艱難的。對(duì)于不甘平庸的人來說，是每天的掙扎，往往是在孤獨(dú)和沉默中痛苦的、不滿足的、不快樂的掙扎。馬克(黃色)——位置69我所說的英雄，不是用思想或力量支配的人；但一個(gè)人的偉大只在于他的內(nèi)心。馬克(黃色)-75號(hào)位不要抱怨太多，人類最好的和你在一起。汲取他們的勇氣成為我們的養(yǎng)料；如果我們太虛弱，讓我們的頭在他們的膝蓋上休息一會(huì)兒。他們會(huì)安慰我們。在這些神圣的心中，有一種清晰的力量和強(qiáng)烈的愛，像一股洪流。你甚至不用打聽他們的作品，也不用聽他們的聲音。就在他們的眼睛里，在他們的行為里，你可以看到生活從來沒有像在困難時(shí)期那樣偉大、豐滿和幸福。在貝多芬百年慶典期間，我紀(jì)念了那一代人，同時(shí)也贊美了它的偉大同伴，正直真誠(chéng)的大師，他教會(huì)了我們?nèi)绾紊c死。貝多芬傳(黃色)-位置191我要扼住命運(yùn)的咽喉。它永遠(yuǎn)不能讓我完全屈服...哦！能把人活千遍是多么美好?。●R克(黃色)-第269位她對(duì)他的力量感到敬畏。她給歌德寫信時(shí)說:“當(dāng)我第一次見到他的時(shí)候，整個(gè)世界都在我面前消失了。貝多芬讓我忘記了這個(gè)世界，甚至忘記了你。哦歌德！……我敢斷言，這個(gè)人物遠(yuǎn)遠(yuǎn)領(lǐng)先于現(xiàn)代文明，我相信我的話是好的?！盡ark(黃色)-位置294這些及時(shí)的作品比身邊的音樂更能增加他的名氣。拉爾斯·赫夫勒根據(jù)弗朗茲·勒德隆的素描所做的木刻，弗朗茲·克虜伯在1813年所做的臉(假面)，生動(dòng)地展現(xiàn)了貝多芬在維也納會(huì)議上的樣子。獅子的臉上，緊咬著牙齒，刻畫著憤怒和痛苦的皺紋，但最明顯的性格是他的意志，拿破侖早年的意志:“可惜我對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)不如對(duì)音樂那么內(nèi)行！否則，我就打敗他！”標(biāo)注(黃色)——位置324兩年后，1824年5月7日，他指揮(或者更準(zhǔn)確地說，是節(jié)目單上注明的“參與指揮事宜”)《合唱交響曲》時(shí)，沒有聽到所有一致的有色聲音；他根本沒有意識(shí)到。直到一個(gè)女歌手拉著他的手，把他放到人群面前，他才突然看到全場(chǎng)觀眾都站了起來，揮舞著帽子，為他鼓掌。——英國(guó)旅行家羅素1825年看他彈鋼琴，說他要溫柔的時(shí)候，琴鍵就不響了。在這種沉默中看到他情緒激動(dòng)的樣子，他的臉和手指抽動(dòng)了一下，真讓人感動(dòng)。馬克(黃色)——位置370在這苦難的深淵中，貝多芬從事于謳歌歡樂。Mark(黃色)-位置383快樂底部主題剛出現(xiàn)時(shí)，樂隊(duì)突然停了；突然的沉默；這使得歌唱開始呈現(xiàn)出一種神秘而神圣的精神。這很好:這個(gè)主題確實(shí)是一個(gè)神?！皻g樂”從天而降，包裹著不切實(shí)際的寧?kù)o:它用柔和的氣息撫慰痛苦；而當(dāng)它滑入大病初愈的人們心中時(shí)，第一次觸碰是那樣的溫柔，像貝多芬的朋友，不禁“見其柔目而落淚”。主題進(jìn)行到人聲時(shí)，首先用低音來表達(dá)，帶有一種嚴(yán)肅壓抑的情緒。慢慢的，“歡樂”抓住了生活。這是一場(chǎng)征服，一場(chǎng)與痛苦的斗爭(zhēng)。然后就是進(jìn)行曲的節(jié)奏，浩浩蕩蕩的軍隊(duì)，還有男高音們熱情迫切的歌聲。在這些沸騰的樂章中，我們可以聽到貝多芬的氣息，他的呼吸，他誘發(fā)的吶喊節(jié)奏，表現(xiàn)他在田野中馳騁，作出他的音樂，被陶醉的激情所激發(fā)，就像雷雨中的老王李爾王。戰(zhàn)爭(zhēng)的歡樂過后，是宗教的醉態(tài)；然后是神圣的宴會(huì)和愛的激動(dòng)。全人類向天空張開雙臂，大聲撲向“歡樂”，緊緊地抱在懷里。巨人的杰作終于戰(zhàn)勝了大眾的庸俗。(第九交響曲第三樂章)馬克(黃色)——393號(hào)位如同1809年，幾位貴族朋友前來懇求他不要離開祖國(guó)。他們說:“我們知道你完成了一首新的圣歌，這表明了你深深的自信所誘發(fā)的情緒。彌漫在你腦海中的超現(xiàn)實(shí)主義的光芒照耀著這件作品。我們也知道一朵不朽的花已經(jīng)被加到你偉大交響樂的皇冠上...標(biāo)簽(黃色)-位置443貝多芬是自然界最底層的一種力量，一種原始的力量，當(dāng)它與自然界的其余部分相遇時(shí)，就產(chǎn)生了荷馬史詩(shī)般的奇觀。馬克(黃色)-位置444他的生活就像一個(gè)雷雨天。-首先，一個(gè)明亮干凈的早晨。只有幾縷慵懶的微風(fēng)。但在靜止的空氣中，已經(jīng)有了隱隱的威脅和沉重的預(yù)感。然后，突然，一個(gè)巨大的影子滾了過來，一聲悲壯的雷聲轟鳴，一片充滿聲音的可怕的寂靜，一陣風(fēng)接著一陣風(fēng)，英雄交響曲和第五交響曲。然而，白天的純凈并沒有被破壞。歡樂還是歡樂，悲傷總是抱著一線希望。然而，自1810年以來，心靈底部的平衡已經(jīng)喪失。陽(yáng)光變得奇怪。最清晰的思想，似乎也像水蒸氣一般在上升:有時(shí)分散，有時(shí)凝聚，它們悲傷而奇怪的騷動(dòng)覆蓋了心靈。通常，在薄霧中漂浮一兩次后，樂思會(huì)完全消失并被淹沒，直到歌曲結(jié)束時(shí)才以旋風(fēng)的形式再次出現(xiàn)。就連幸福本身也蒙上了苦澀和野性。所有的情緒都混合著狂熱和毒素。黃昏將至，雷雨即將來臨。然后厚重的云層，充滿了閃電，用狂風(fēng)暴雨把夜染成黑色，這是第九交響曲音樂的開始。——突然，當(dāng)風(fēng)雨驟起，黑暗裂開，黑夜在天空中被趕走。由于意志的力量，它在一天結(jié)束時(shí)變得清晰，并返回給我們。標(biāo)記(黃色)——位置454一個(gè)不幸的人，貧窮的，殘疾的，孤獨(dú)的，一個(gè)由痛苦引起的人。世界不給他歡樂，他創(chuàng)造歡樂給世界！他用苦難來制造幸福，正如他用那句豪言壯語(yǔ)解釋的那樣，這句話可以總結(jié)他的一生，成為所有勇敢的靈魂的座右銘:“苦難獲得的幸福。“貝多芬的遺囑標(biāo)記(黃色)——491號(hào)位置如果是這樣，我會(huì)飛得多開心?！绻劳鲈谖夷馨l(fā)展出全部官能之前就降臨，那么，雖然我的生命注定了，但我仍然認(rèn)為它來得太早了，我祈禱它能推遲。-但即使如此，我還是很開心。不是把我從無盡的痛苦中解脫出來了嗎？——死神隨時(shí)可以降臨，我會(huì)勇敢的迎接你。——再會(huì)，不要在死亡中徹底忘記我。我配得上你的思念，因?yàn)槲一钪臅r(shí)候經(jīng)常想你，想讓你開心。希望你幸福！根凡·貝多芬1802年10月6日埃琳·耿西泰的信馬克(黃色)——貝多芬給弗朗茲·格哈德·韋克斯勒的信>:至少我可以告訴你，那時(shí)你會(huì)發(fā)現(xiàn)我老了:不是在藝術(shù)上，而是在為人上，你會(huì)發(fā)現(xiàn)我更善良，更完整；如果我們的國(guó)家沒有任何進(jìn)步，我的藝術(shù)應(yīng)該用來改善窮人的命運(yùn)...馬克(黃色)——致前輩>:我在這個(gè)世界上要盡可能的快樂，永遠(yuǎn)不要苦惱。-不，這是我不能忍受的！我想扼住我的命運(yùn)。它永遠(yuǎn)無法讓我完全屈服。哦！活幾千遍是多么美好?。?我生來不是為了過平靜的生活。..................................................................................................................................................................................相信我的愛和友誼。馬克(黃色)-貝多芬致莫希斯>:地點(diǎn)654我親愛的莫希斯:...2月17日，我做了第四次手術(shù)；現(xiàn)在我們已經(jīng)找到了確切的跡象，我們需要盡快等待第五次手術(shù)。從長(zhǎng)遠(yuǎn)來看，這一切將如何結(jié)束？我會(huì)怎么樣？——我的那份緣分真的很難。但我讓命運(yùn)安排我，我只求上帝讓我在死前的死亡磨難中，從生活的困窘中解脫出來。這能讓我有勇氣服從上帝的最高意志來承擔(dān)我的命運(yùn)，無論它有多么艱難和可怕。——你的朋友L.V .貝多芬思想的注解(黃色)——關(guān)于音樂>:音樂應(yīng)該激發(fā)人類的精神。音樂是比所有智慧和所有哲學(xué)更高的啟示...誰能理解我的音樂的意義，誰就能超越常人難以忍受的痛苦。(1810年致佩蒂娜)最美好的事，莫過于親近神靈，將他們的光芒傳播到人間。標(biāo)記(黃色)-關(guān)于批評(píng)>:位置686:我和王爾德想的一樣多；”幾只蒼蠅咬人，千萬不要扣留一匹勇敢飛奔的馬?！?1826年致柯冷)附錄貝多芬作品及其精神注解(黃色)——貝多芬與李>:據(jù)說貝多芬是最后一個(gè)古典主義者，第一個(gè)浪漫主義者。馬克(黃色)-貝多芬與力>:位置741他是最男性的音樂家。羅蘭連女人彈貝多芬的作品都受不了，很少有例外。馬克(黃色)-貝多芬與力>:位置743他就像暴風(fēng)雨中的魔術(shù)師。他會(huì)把精靈從“深淵”召喚到“頂峰”。觀眾嚎啕大哭，他的朋友里查德流了很多眼淚。沒有一雙眼睛是濕的……當(dāng)他看到這些打完就淚流滿面的人時(shí)，聳了聳肩，大聲笑了起來，“啊，瘋子！你們真的不是藝術(shù)家。馬克(黃色)——貝多芬與力>:他送朋友遠(yuǎn)行時(shí)說:“不要感情用事。在任何事情上，毅力和勇氣才是男人的本色?！瘪R克(黃色)——貝多芬與原力>:地點(diǎn)756正如羅曼·羅蘭所說:提到貝多芬就不能不提上帝。貝多芬的力量不僅控制著肉欲、感情、思想和作品，還挑戰(zhàn)著自己的命運(yùn)，與上帝抗?fàn)帯ｑR克(黃色)——貝多芬與原力>:地點(diǎn)763耳聾對(duì)普通人來說是世界一部分的死亡，對(duì)音樂家來說是整個(gè)世界的死亡。全世界都死了，貝多芬卻沒有死！而他也再造了死亡的世界和聲音的王國(guó)，不僅是為了自己，也是為了人類，為了“可憐的人類”！馬克(黃色)-貝多芬與力>:785號(hào)位的歡樂頌《第九交響曲》把人從痛苦和掙扎中解放出來，擴(kuò)大了。作為解放和擴(kuò)張的結(jié)果，人和上帝正在接近并與上帝合而為一。那個(gè)時(shí)候，權(quán)力就是上帝，權(quán)力就是權(quán)力，沒有善惡，沒有沖突，權(quán)力的極性被消除。人超越了世界，跳出了陷阱，生命結(jié)束了，同時(shí)也是不朽的！這是歡樂，這是貝多芬的歡樂！馬克(黃色)-兩個(gè)貝多芬的音樂成就>:位置811第一章快板美的價(jià)值在于理解、平衡和規(guī)律性:不同的音樂目的總是在對(duì)比中，每個(gè)音樂目的總是出現(xiàn)在規(guī)定的地方，它們的發(fā)展都是以優(yōu)雅的形式進(jìn)行的。第二章，行板，安撫聽眾微妙脫俗的感覺，使整首歌有一些優(yōu)美柔和的點(diǎn)綴；然而，所有暴力的表達(dá)方式都阻擋了莊嚴(yán)而堅(jiān)定的門尼埃的道路?！K于，一個(gè)無辜的回旋曲又來了。機(jī)械背誦，輕愛，聽者就不會(huì)把藝術(shù)當(dāng)回事，明白它只是一個(gè)游戲。博學(xué)而不迂腐，敏感而不走火入魔，在各種情緒的底面輕輕撫摸，卻從不停留在某一種固定的情緒上:這種奇妙的藝術(shù)在構(gòu)圖時(shí)，模仿沙龍里那些婀娜多姿的蝴蝶，構(gòu)圖后依然會(huì)崇拜這樣婀娜多姿的蝴蝶。馬克(黃色)-兩個(gè)貝多芬的音樂成就>:地點(diǎn)873“對(duì)我們音樂家來說，貝多芬的作品就像云與火的柱子，引領(lǐng)著沙漠中的伊朗人?！窃浦诎滋煲龑?dǎo)我們，是火柱在黑夜照耀我們，讓我們?nèi)找贡疾āＫ暮诎岛凸饷饕步o我們指明了前進(jìn)的道路；他們兩個(gè)都是我們永久的領(lǐng)袖和持續(xù)的靈感。馬克(黃色)——兩個(gè)貝多芬的音樂成就>:然而，在時(shí)代的轉(zhuǎn)折點(diǎn)上，確實(shí)除了貝多芬之外，沒有其他人給后人開辟了許多道路，樹立了許多路標(biāo)。所以貝多芬是一個(gè)古典時(shí)代和浪漫主義時(shí)代的過渡人物，這確實(shí)低估了他的價(jià)值，也低估了他的藝術(shù)獨(dú)立性和特殊性。他的行動(dòng)培育了多少不同的天才，閃耀了整個(gè)世紀(jì)！音樂，被貝多芬從僵化的枷鎖中解放出來，現(xiàn)在可以自由地唱出每個(gè)人的苦與樂。多虧了他，音樂從一種死的學(xué)術(shù)變成了一種活的意識(shí)。所有的新人，哪怕他們從來不模仿他，哪怕他們的精神和氣質(zhì)與他相反，其實(shí)都是他的弟子，因?yàn)樗麄兿硎艿氖撬猛纯鄵Q來的自由！朱江，2017年12月29日，星期五

堅(jiān)守尊嚴(yán)的貝多芬概括，堅(jiān)守尊嚴(yán)的貝多芬讀后感200字

德國(guó)偉大的作曲家貝多芬在維也納時(shí)，受到李希公爵的欽佩和關(guān)懷。他很感激公爵，但他沒有背叛自己的尊嚴(yán)。

有一次，公爵請(qǐng)貝多芬到他家為一群占領(lǐng)維也納的拿破侖軍隊(duì)的軍官演奏。貝多芬看不起公爵的逢迎態(tài)度，斷然拒絕。憑借他的地位和施予者的身份，公爵必須由貝多芬來扮演。

公爵的傲慢傷害了貝多芬的自尊心。他在瓢潑大雨中沖出了公爵的莊園。他一回到家，就把辦公桌上的公爵半身像扔在地上，摔得粉碎，并給公爵寫了一封信。他寫道:“公爵，你之所以是你，是因?yàn)槟愕囊馔獬錾?；我為自己做的都是靠自己。現(xiàn)在有很多公爵，將來也會(huì)有很多，但貝多芬只有一個(gè)?！?/p>

還有一次，貝多芬與大詩(shī)人歌德同行，途中遇到一群德奧權(quán)貴。歌德對(duì)強(qiáng)者的尊重讓貝多芬非常生氣。他極力勸歌德不要卑躬屈膝，歌德卻取出貝多芬挽著的手臂，恭恭敬敬地站在路邊，向王室成員一一敬禮。我看到貝多芬背著手走過，但是這些皇族先向貝多芬打招呼，然后脫帽。

貝多芬的自尊為他贏得了他人的尊重。

扼住命運(yùn)的咽喉貝多芬的故事，音樂巨人貝多芬作者

C小調(diào)奏鳴曲“悲愴”O(jiān)p.13第一樂章是貝多芬最著名的鋼琴奏鳴曲之一。許多鋼琴愛好者學(xué)習(xí)和演奏快板樂章。讓我們欣賞這首音樂。

背景介紹

貝多芬()，德國(guó)音樂大師，維也納古典樂派代表人物之一，被后人評(píng)價(jià)為“集古典主義之大成，開浪漫之先河”的人。他的鋼琴奏鳴曲對(duì)后世影響深遠(yuǎn)，廣為流傳，因此被稱為音樂上的“新約”。

《憂愁》奏鳴曲發(fā)表于1799年，屬于貝多芬早期作品。這首曲子是獻(xiàn)給他的音樂贊助人和崇拜者利辛諾夫斯基王子的，也是少數(shù)幾首由貝多芬自己命名的曲子之一。這首樂曲表現(xiàn)了貝多芬青年時(shí)代對(duì)不公平命運(yùn)的憤慨和反抗，也反映了他對(duì)理想的熱切追求。第一樂章是快板樂章，具體來說，是由極慢的“Grave”和“allegro di molto e con brio”組成。貝多芬的精神在這個(gè)樂章中得到了生動(dòng)的體現(xiàn)。

音樂形式分析

第一樂章是奏鳴曲式，包括引子、呈現(xiàn)、展開、再現(xiàn)和結(jié)尾。引物的速度是40bpm。莊常常給人一種沉重和壓抑的感覺。對(duì)前三段做個(gè)形象的比喻，就像遠(yuǎn)處命運(yùn)之門一扇扇關(guān)閉，不安的回聲環(huán)繞在我耳邊。在第四小節(jié)，一個(gè)降E大調(diào)音階接著一個(gè)降V-I大調(diào)都結(jié)束了，仿佛人們看到了一絲曙光。但是光明不會(huì)長(zhǎng)久。在第五節(jié)優(yōu)美的旋律之后，有五個(gè)非常沉重的和弦:

我們注意左手的八度，是五個(gè)下降的音符，像一股黑暗的力量試圖把人拉入深淵。在第五至第七節(jié)中，微弱的“光”和“暗”交替出現(xiàn)，每一個(gè)短暫的光都會(huì)被黑暗殺死。在這個(gè)片段中，作者使用了大量的點(diǎn)狀節(jié)奏來增加音樂的緊湊性。

在一系列遞減的半音階之后，它進(jìn)入演奏部分(11-134部分)。演講的主題充滿了作者的奮斗精神。樂曲以C小調(diào)演奏，左手的伴奏是八分音符的八度顫音，緊張激烈，推動(dòng)旋律向前。副主題(來自第51節(jié))優(yōu)美抒情，右手在低音和高音區(qū)穿梭。深沉明亮的音色形成對(duì)比，但音符的跳躍貫穿始終。第二個(gè)小調(diào)主題(來自第89節(jié))來到降E大調(diào)。一段優(yōu)美的奔跑后，音樂漸強(qiáng)，降E大調(diào)主和弦出現(xiàn)，讓人感受到勝利的喜悅。但是在幾個(gè)和弦過渡之后，音樂會(huì)回到小調(diào):

對(duì)貝多芬來說，這只是斗爭(zhēng)的暫時(shí)“勝利”。

第一部分(節(jié))也是從《莊班》的簡(jiǎn)介開始。左右伴奏還是一個(gè)八度顫音。與上一段相比，這一段增加了很多變調(diào)。這是發(fā)展部很多作曲家的慣用手法。另一個(gè)變化是，從第151節(jié)開始，作者有意將旋律改為左手，右手是一個(gè)八度顫音:

再現(xiàn)部分(子部分)的結(jié)構(gòu)類似于呈現(xiàn)部分的結(jié)構(gòu)。不同的是第一節(jié)增加了三個(gè)遞進(jìn)的和聲進(jìn)行句，第二節(jié)第二主位回到了C小調(diào)。

結(jié)語(yǔ)(從第297節(jié)到結(jié)尾)還是從一個(gè)莊板的介紹開始。略有不同的是，所有三個(gè)句子中每個(gè)小節(jié)的第一個(gè)重音符號(hào)都被去掉了:

所以我們把它當(dāng)做暴風(fēng)雨來臨前的力量積累。最后的快板是力量的集中爆發(fā)。從“P”到“ff”的力度增加只需要六小節(jié)，隨后的七個(gè)和弦的減少將緊張和不安推向了極致。這首曲子最后以五個(gè)強(qiáng)和弦結(jié)束。

音樂句子欣賞

一個(gè)非常有趣的段落出現(xiàn)在第一部分。作者通過一個(gè)列和弦完成了三個(gè)變調(diào)。在第209節(jié)，原來的C調(diào)變成了降D大調(diào)，在第213節(jié)變成了降E小調(diào)，在第217節(jié)變成了F小調(diào)，接著是F小調(diào)的半終止?？偟膩碚f，每一句都是由弱到強(qiáng)，就像一個(gè)波浪滾滾向前，一浪高過一浪。左手部分音階的向上移動(dòng)也起到了推波助瀾的作用:

績(jī)效建議

貝多芬的作品一般節(jié)奏穩(wěn)定。尤其是這首歌的快板部分，節(jié)拍盡量不要偏離。

在引子中要注意處理點(diǎn)狀節(jié)奏的強(qiáng)弱，短音要比后面的長(zhǎng)音略強(qiáng):

在第一部分的主題中，連奏和斷奏要區(qū)分清楚，右手在高低音域的音色要進(jìn)行對(duì)比。

以上是c小調(diào)奏鳴曲“悲愴”O(jiān)p.13第一樂章的音樂分析?？吹竭@么經(jīng)典的曲子，是不是練琴更有動(dòng)力了？拿起伴奏王，努力練琴，打好基礎(chǔ)！只要在全國(guó)各地的伴奏王經(jīng)銷商處購(gòu)買曲庫(kù)卡，就可以在APP內(nèi)兌換樂譜。你可以在伴奏下快樂地練琴！但是價(jià)格比APP里的商店便宜多了！

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來， 貝多芬說過一句富有哲理的話，卓越的人一大優(yōu)點(diǎn)是：在不利與艱難的遭遇里百折不饒。

它是一種什么樣的存在，才是解決一切問題的關(guān)鍵。從這個(gè)角度來說，在這個(gè)艱難的選擇下，我想想，也睡不著，吃不下。然而，即使如此，太陽(yáng)卷起樹葉的出現(xiàn)仍然代表了一定的意義。莎士比亞曾提到，原本無望的事，只要大膽嘗試，總能成功。希望你也能很好的理解這句話。就這樣，貝多芬說了一句富有哲理的話。偉人的一大優(yōu)點(diǎn)是在逆境和困難中不屈不撓。這讓我深思。癥結(jié)何在就這樣，博無意中說了這么一句，一次失敗只證明我們成功的決心足夠強(qiáng)大。有了這句話，我們應(yīng)該更仔細(xì)地審視這個(gè)問題:我們都知道，只要有意義，就必須仔細(xì)考慮。我們通常認(rèn)為那些發(fā)現(xiàn)問題的人

致貝多芬簡(jiǎn)譜，致貝多芬 詩(shī)歌

沒有耳朵，沒有眼睛，

只有一顆心愛的心，

你推動(dòng)了整個(gè)宇宙。

你揮舞著它，

不僅僅是音樂，

以及整個(gè)世界！

你影響了，

不僅僅是鑰匙，

以及整個(gè)人類的靈魂！

歷史長(zhǎng)河走得越遠(yuǎn)，

你的名字刻得越深，

人的鄉(xiāng)愁越來越真摯了！

貝多芬在不經(jīng)意間這樣說過，卓越的人一大優(yōu)點(diǎn)是：在不利與艱難的遭遇里百折不饒。這啟發(fā)了我

我們都必須仔細(xì)考慮。亞伯拉罕·林肯曾經(jīng)說過一句哲學(xué)的話，活多少年不重要，重要的是你如何度過這幾年。這句話雖然很短，卻讓我的想象力天馬行空。只要你在遠(yuǎn)處看著我發(fā)生，你需要怎么做？你不僅在遠(yuǎn)處看著我發(fā)生，而且會(huì)如何發(fā)生？個(gè)人認(rèn)為，只要你還在遠(yuǎn)處看著我，那就不僅僅是一件大事，還可能改變我的一生。經(jīng)過上面的討論，歌德曾經(jīng)說過，決定一個(gè)人一生和整個(gè)命運(yùn)的，只是一個(gè)瞬間。這似乎解答了我的疑惑。既然，一般來說，那么，既然，在這種艱難的選擇下，我想想，也睡不著。眾所周知，只要有道理，就一定要慎重考慮。只要你還在遠(yuǎn)遠(yuǎn)地看著我，就知道它是一種什么樣的存在，這是解決所有問題的關(guān)鍵。綜上所述，貝多芬無意中說了這句話，一個(gè)杰出的人的一大優(yōu)點(diǎn)就是在不利和困難的遭遇中不屈不撓。這啟發(fā)了我。

貝多芬的經(jīng)典名言，貝多芬傳不朽真情

路德維希·馮·貝多芬。蔡偉輝

2020年是音樂史上杰出的作曲家路德維?！ゑT·貝多芬誕辰250周年。羅曼·羅蘭曾將貝多芬的一生描述為“一個(gè)風(fēng)雨交加的日子”。作為一名真正的藝術(shù)家，這位生命斗士即使在失聰后也留下了許多偉大的作品。他創(chuàng)作了9部交響曲、32首鋼琴奏鳴曲、16首弦樂四重奏、1部歌劇、5首鋼琴協(xié)奏曲和許多其他不同體裁的作品。這些浩如煙海的曲目不僅成為音樂史上的經(jīng)典，在200多年后的今天，依然是音樂廳演出率最高的作品。這些因素都決定了貝多芬不僅僅是作為一個(gè)音樂家而被人稱道，幾乎在每個(gè)時(shí)代都像所有超越時(shí)空可以被不斷談?wù)摰乃囆g(shù)大師一樣擁有大量的粉絲。

2019年1月，從出生地德國(guó)波恩開始，紀(jì)念貝多芬誕辰250周年的活動(dòng)將音樂之光傳播到全世界。人們從一個(gè)新的視角發(fā)現(xiàn)和展現(xiàn)這位經(jīng)典音樂家:樂團(tuán)排練交響樂全集，讓相對(duì)晦澀的作品煥發(fā)了青春；以非常規(guī)的形式呈現(xiàn)名著；組織展覽，邀請(qǐng)學(xué)者藝術(shù)家舉辦專題講座等。貝多芬于1770年12月16日出生在德國(guó)波恩。他的童年到青春期是在惡劣的家庭環(huán)境中度過的，他的父親希望通過嚴(yán)格的訓(xùn)練讓他成為莫扎特式的神童。回顧貝多芬的音樂生涯，他的創(chuàng)作道路可以分為三個(gè)時(shí)期。在第一個(gè)時(shí)期，從1792年到1802年，他在維也納確立了自己鋼琴家的地位。他在這一時(shí)期創(chuàng)作的鋼琴奏鳴曲離不開克萊門蒂的影響，帶有海頓音樂的影子。比如在第二、第三首奏鳴曲中，他用諧謔曲代替了小步舞曲部分，弱化了奏鳴曲的宮廷特色，這種手法在他后來的創(chuàng)作中一直被沿用。在第二個(gè)時(shí)期，從1803年到1815年，貝多芬在歐洲很有名。先后創(chuàng)作了第三交響曲《英雄》、第八交響曲、《科廖蘭前奏曲》和歌劇《費(fèi)德里科》。第三個(gè)時(shí)期，從1815年到1827年，貝多芬因耳聾而與命運(yùn)進(jìn)行了頑強(qiáng)的斗爭(zhēng)。這個(gè)時(shí)候，他不能聽音樂，像隱士一樣過著與世隔絕的生活。然而，一些最重要的作品是在他生命的最后10年誕生的，如弦樂四重奏《大賦格》和《迪阿貝爾變奏曲》。這一階段，貝多芬創(chuàng)造性地將人聲和樂器結(jié)合起來，升華了古典時(shí)期奏鳴曲的維度。此外，他還寫了一首具有開創(chuàng)性風(fēng)格和技法的弦樂四重奏。無論是交響樂還是室內(nèi)樂，貝多芬的創(chuàng)作都使得這些體裁既保留了高度理性的形式，又承載了藝術(shù)家的個(gè)性和情感。他見證并參與了音樂從平衡、中庸的古典風(fēng)格向以情感、沖擊為特征的浪漫風(fēng)格的重要轉(zhuǎn)變，從而成為連接西方古典音樂與浪漫主義時(shí)期的關(guān)鍵人物。

當(dāng)音樂的洪流裹挾著聽眾，貝多芬在音樂史上的卓越，不需要用語(yǔ)言來表達(dá)，而是用心去感受。

首先從“秩序”的角度，以“調(diào)性”為例。秩序是音樂中的規(guī)律，調(diào)性是判斷古典音樂屬性的依據(jù)，吸引著音樂有序的運(yùn)動(dòng)。古典音樂的發(fā)展本質(zhì)上是調(diào)性之間的動(dòng)態(tài)斗爭(zhēng)。貝多芬是一個(gè)發(fā)現(xiàn)者，他在前人的調(diào)性規(guī)則下創(chuàng)造了一個(gè)風(fēng)格體系。在他的探索下，音樂旋轉(zhuǎn)、調(diào)式轉(zhuǎn)換、和聲序列、曲式等原理形成了新的范式。這些事例成為后人學(xué)習(xí)、總結(jié)、繼承的經(jīng)典。由此，音樂可以承載哲學(xué)思考，延伸到更遙遠(yuǎn)的世界。探索貝多芬音樂的過程就是發(fā)現(xiàn)音樂元素的本質(zhì)。以他為原點(diǎn)，19世紀(jì)的勃拉姆斯、瓦格納、20世紀(jì)的勛伯格終于迎來了調(diào)性的徹底瓦解——十二音序列的誕生，打破了音樂中時(shí)間的結(jié)構(gòu)。這是音樂史上類似工業(yè)革命的重大轉(zhuǎn)折，而貝多芬就是這樣一位確立了創(chuàng)新道路的標(biāo)志性作曲家，一位探索時(shí)間藝術(shù)的大師。他建立了一種新秩序，這些秩序的核心邏輯后來被反復(fù)重溫和應(yīng)用。其次，談?wù)劇靶问健?。貝多芬?duì)古典形式進(jìn)行了極大的拓展，這首先體現(xiàn)在1804年的第三交響曲《英雄》中:他“違反”了以往古典交響曲各聲部比例均衡的慣例，給這部作品的第一樂章加了一個(gè)尾聲。這是為了作曲家的創(chuàng)作需要，而不是遵循過去的古典規(guī)范。在后期的《第九交響曲合唱》中，貝多芬賦予了純器樂最強(qiáng)烈的戲劇性特征——合唱的引入。器樂和人聲發(fā)生了碰撞和交融，打破了以往器樂寫作的界限。在形式上，貝多芬從音樂的藝術(shù)美領(lǐng)域走向了人類苦難的崇高表達(dá)領(lǐng)域，確立了屬于音樂家的英雄風(fēng)格。歷史上有很多風(fēng)格各異的音樂家，但英雄的貝多芬并不多見。再次，從藝術(shù)家的精神力量來看:貝多芬的創(chuàng)作從19世紀(jì)初開始就一直在不斷發(fā)展，他一直遵循著自己的道路。即使是他早期的鋼琴奏鳴曲，如降E大調(diào)奏鳴曲(作品7)和悲愴奏鳴曲(作品13)，也比他的前輩們所寫的作品要大得多，這些奏鳴曲中的生成能量顯示了一個(gè)作曲家無法控制的創(chuàng)造力。貝多芬晚期作品不僅有宏大的規(guī)模和超脫時(shí)代的個(gè)性，而且進(jìn)一步探索了音樂所能達(dá)到的深度和廣度。這樣，貝多芬的音樂加速了從古典時(shí)代向浪漫時(shí)代的過渡。另外，在貝多芬之前，無論是巴赫這樣的終身藝術(shù)家，還是海頓、莫扎特這樣的歐洲貴族宮廷專職音樂家，大部分作曲家都是依附性的。而貝多芬一生都是獨(dú)立的作曲家，創(chuàng)作了大量?jī)?yōu)雅的、可辨識(shí)的作品。當(dāng)時(shí)的貝多芬發(fā)揚(yáng)了獨(dú)立創(chuàng)作的思想，成為后來樂壇追求自由和真實(shí)自我的典范。2020年，在世界各地，人們?cè)诟鞣N音樂會(huì)和廣泛的文獻(xiàn)研究中紀(jì)念貝多芬；人們跨越時(shí)間和空間與他們的音樂和精神進(jìn)行多維互動(dòng)。

這不禁令我深思。 貝多芬說過一句富有哲理的話，卓越的人一大優(yōu)點(diǎn)是：在不利與艱難的遭遇里百折不饒

我想想，也睡不好。愿你在沒有我的冬天依然溫暖如春。應(yīng)該如何實(shí)現(xiàn)？在這種情況下，現(xiàn)在，解決沒有我的冬天你依然溫暖的問題，是非常非常重要的。所以，愿你在沒有我的冬天依然溫暖，發(fā)生了會(huì)怎樣，沒發(fā)生會(huì)怎樣。愿你在沒有我的冬天依然溫暖如春。應(yīng)該如何實(shí)現(xiàn)？愿你在沒有我的冬天依然溫暖如春。應(yīng)該如何實(shí)現(xiàn)？綜上所述，從這個(gè)角度來說，我們普遍認(rèn)為，抓住了問題的關(guān)鍵，其他的一切就迎刃而解了。想清楚沒有我的冬天，溫暖如春的你是怎樣的一種存在。確切知道沒有我的冬天你依然溫暖是一種什么樣的存在，才是解決一切問題的關(guān)鍵。奧斯特洛夫斯基說過一句哲學(xué)的話，共同的事業(yè)，共同的奮斗，才能讓人擁有忍受一切的力量。這讓我深思。貝多芬曾經(jīng)說過一句哲學(xué)上的話，一個(gè)杰出的人的一大優(yōu)點(diǎn)就是在逆境和困難的遭遇中不屈不撓。