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本文導讀目錄：
1、女王癡迷《愛麗絲漫游仙境》，守著作者卻等來《行列式基礎論述》
2、愛麗絲夢游仙境 阿里云，愛麗絲夢游仙境 Alice in Wonderland
6、愛麗絲夢游仙境是不是童話故事，讀了愛麗絲夢游仙境這個故事我想說
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12、愛麗絲夢游奇境記第六章主要內容，愛麗絲夢游奇境記推薦理由
女王癡迷《愛麗絲漫游仙境》，守著作者卻等來《行列式基礎論述》
《愛麗絲夢游仙境》一定是我們最熟悉的童話。
它有著其他童話不曾有過的荒誕和神奇，無數(shù)的電影和小說提供了靈感。
一千個人眼中有一千本《愛麗絲》，形容讀者對它的喜愛一點也不為過。
一個兒童童話可以抓住不同年齡的人。這本書的魅力在哪里？
當閱讀書中荒謬的段落時，一個孩子可能只是笑。
如果仔細分析，我們不能不驚嘆作者精妙的邏輯和淵博的知識。
比如經(jīng)典的第六章《小豬和胡椒》中，愛麗絲抱著一個嬰兒在走路，嬰兒突然變成了一頭豬。
這個邏輯其實對應的是來自解析幾何的連續(xù)性原理*，它體現(xiàn)了一種數(shù)學的荒誕美:
這個原理認為圓保持了它的基本特征，它可以擴展成橢圓或拋物線。一個只知道吃喝和吵鬧的嬰兒也能保持它的特征，變成一頭豬。
*注:18-19世紀，連續(xù)性原理是在解析幾何中幾乎找不到新概念和新學科的時候提出的。為了建立一個完全獨立于解析方法的新的幾何體系，這是當時很多保守的科學家都無法接受的，包括《愛麗絲》的作者。
摘自《童年的愛麗絲》插圖
更何況書是很多埋在字里行間的文字游戲。
作者常?！熬幵~”，故意把tale (story)拼錯為tail(尾巴)，Reeding(讀)拼錯為繅絲(蕩)，Division(司)拼錯為推導(調侃)，以此營造出一種荒誕滑稽的氛圍。
作者還在書中埋下了42這個數(shù)字:第一批書中有42幅插圖；紅心國王審判中提到的“規(guī)則42”；故事中出現(xiàn)的撲克牌園丁是黑桃2、5、7。這三個數(shù)相加再乘以3，正好是42。
此外，還有多少42個沒有被我們挖掘出來，還是個未知數(shù)。
神奇的文字游戲往往會把讀者的大腦回路帶到思考的邊界。
這種神奇的寫作能力背后會是怎樣一個有趣的靈魂？
查爾斯·道奇森是這個靈魂的主人，他的皮膚配得上“美男子”這個詞。
才華橫溢，他也是一個有前途的年輕數(shù)學家和他那個時代最好的攝影師。
他有一個眾所周知的筆名——卡羅爾，而他一生中最大的失敗就是寫了愛麗絲系列，以至于他的真名被筆名淹沒了。
查爾斯·道奇森
道奇森出生于書香門第，從小由受過良好教育的父母負責啟蒙教育。
他直到12歲才進入正規(guī)小學。不久，校長激動地對他的父母說:
雖然道奇森有點口吃(懷疑是家族遺傳)，但他口才很好，在文學方面很有天賦，他的拉丁散文更是別出心裁。
校長的一句話頓時讓這位擁有數(shù)學和神學雙學位的高學歷父親感到了希望！
只上過兩年小學的道奇森被直接送到公立橄欖球學校學習更多的知識。
新環(huán)境太陌生，他口吃的很尷尬。他被同學嘲笑是很平常的事。
為了維護這位天才的自尊，他在學習期間幾乎不與同學交流，《愛的種子》的生命就這樣被浪費了。
英格蘭最古老的公立學校之一
因為遠離家人的照顧，今年因為發(fā)高燒，右耳失聰。
臨近入學考試，道森因為百日咳回家準備考試。
但是，這絲毫不影響他的學習成績。數(shù)學老師都夸他是“從教以來我見過最聰明的人”。
牛津基督教堂
他輕而易舉地被牛津大學錄取，追隨父親的腳步，選擇了數(shù)學和神學。
道奇森非常喜歡數(shù)學，他嚴謹?shù)倪壿嬜屗裕麑π叛龅淖非髤s是興趣缺缺。
他在大學里獲得了很多與數(shù)學相關的榮譽，卻“無緣”所有與神學相關的獎項，包括他的神學學位。
但在父親的幫助下，他還是進入了牛津的基督教會學院，成為了一名數(shù)學講師。
道奇森在數(shù)學方面很有天賦。如果不是他作為作家的偉大頭銜，他的成就會被熱愛數(shù)學的人所熟知:
他在幾何、線性代數(shù)、矩陣方面的研究最多，寫了十幾本數(shù)學方面的書。
數(shù)學方面的原著以《行列式的基礎上的討論》為藍本，在當時的數(shù)學界小有名氣。
相傳當時的英國維多利亞女王非常喜愛愛麗絲系列，要求道奇森把她寫的任何一本書都獻給她，于是她收到了一本書《行列式的基礎》。
雖然這個故事的真實性很難考證，但就當是個有趣的故事聽聽也無妨。
女王大概是這個年紀。
然而，雖然道奇森在數(shù)學上取得了很大的成就，但他卻是一個令人厭煩的老師。
當以他的筆名出版的《愛麗絲漫游奇境記》在網(wǎng)上瘋傳時，最不知所措的是他的學生。
知道真相的同學說起這件事，都覺得臺上那個無聊的數(shù)學老師居然能寫出這么邪乎的作品。
當然，為了回報枯燥的課堂，他的學生都在數(shù)學上毫無建樹。
道奇森攝影作品
難怪道奇森在這期間已經(jīng)迷上了攝影。
1850年，英國雕塑家弗雷德里克·阿徹完善了濕火棉膠攝影術，這是一種用感光化學物質在玻璃板上顯影圖像的攝影方法。
6年后，道奇森用這種方法拍攝了他的第一張照片，他從此迷上了攝影。他一生拍了3000張照片，其中1000張流傳至今。
在他那個時代，他絕對是最好的攝影師之一。
他給許多名人拍過照片，如科學家法拉第、丁尼生、利奧波德王子等。，都是非常當代的人物。
除此之外，他還有一個主要的模特，就是為愛麗絲系列做出貢獻的那個女孩，也叫愛麗絲。
認識愛麗絲是一個偶然的機會。他帶著相機去辦公室收集風景，碰巧撞見了迪安·里德爾家的三個小女兒。
7歲的艾娜、2歲的伊迪絲和當時只有4歲的愛麗絲，三個可愛的孩子立刻吸引了道奇森的注意。
從左到右:伊迪絲，艾娜，愛麗絲
成千上萬的攝影方案閃過他的腦海，每一個方案似乎都是為他們三個量身定做的。
為了給這三個小女孩拍照，道奇森特意得到了院長的允許。
此后，他以他們三人為模特開始了攝影生涯。
這些創(chuàng)作很快擺脫了原來的形象。有時候愛麗絲會裝扮成乞丐，有時候是三個穿著官服的小官員，或者是一些裸體的行為藝術照片。
愛麗絲
場景不斷地從房子、湖泊、草地變化。道奇森和三個小女孩已經(jīng)花了一個夏天的凹造型。
因為濕火棉膠攝影曝光時間比較長，模特安靜保持姿勢需要40秒。
為了拍出靈動漂亮的照片，道奇森約了三個小女孩。當他們站著不動時，他給他們講故事。
故事講的是一個小女孩拿著懷表追兔子，跳進兔子洞。柴郡貓、毛毛蟲、瘋帽子、紅心皇后、白衣騎士等角色也誕生在這個故事中。
這些幼稚的故事就是未來愛麗絲系列的起源。
據(jù)說道奇森和小朋友交流的時候，會覺得自己的口吃沒那么嚴重。
雖然大多數(shù)成年人沒有注意到他的口吃，但他們更多的是被他的風趣和幽默所吸引。
但也許只是和孩子呆久了，他的故事有了更多孩子喜歡的內容。
雖然只講了逗樂三個小女孩的故事，但道奇森的故事和安徒生的《一千零一夜》一樣精彩。
時光荏苒，三個小女孩終將長大，面臨婚姻。
為了保住自己上流社會淑女的名聲，道奇森的攝影創(chuàng)作不得不徹底放下。
兩家人在斷交后的第一個圣誕節(jié)再次聯(lián)系，道奇森送了禮物。
這是一部所有孩子都會羨慕的手稿。這本書的扉頁上寫著“獻給親愛的孩子，紀念一個繁榮的夏天”。
沒錯，這就是原版的《愛麗絲夢游仙境》。
當年的手稿現(xiàn)在在大英博物館。
后來，一個偶然的機會，道奇森的朋友看了《愛麗絲》的手稿，鼓勵他發(fā)表。
為了出版，道奇森做了很多修改，去掉了很多只有他和他的三個姐妹能看透的笑話，增加了兩個額外的章節(jié)。
卡羅爾的名字也在此時完全淹沒了道奇森這個名字。
手稿中經(jīng)典的鼠尾詩
不得不說，《愛麗絲》絕對是維多利亞時代兒童文學的巔峰之作。
這也給道奇森晚年帶來了很多煩惱，他無法承受作品的受歡迎程度。
據(jù)說他一生寫了98000多封信，其中許多是在他的作品出版后收到的。
《愛麗絲》這本書也帶來了更多的麻煩，那就是人們刨根問底，不斷曲解:
在精神分析盛行的年代，人們分析道奇森的寫作秘訣和哲學。
在迷幻藥盛行的年代，人們把愛麗絲的迷幻之旅視為“吸毒”。
在性思想解放的今天，人們結合道奇森終身未婚的生活想到“戀童癖”。
程依娜的照片
但他們忘了，道奇森在1851年搬進了牛津基督教會學院，成為了一名數(shù)學老師，進入了數(shù)學塔，并在那里呆了一輩子。
與其說他以科學的美感描述文科的性感，不如說他以“戀童癖”的身份寫了愛麗絲的童話，讓照片和童話流傳于世。
他一生沒有過婚姻，也沒有過愛情，也許這就是他的故事如此純粹荒誕，以至于能描繪出兒童眼中的世界的原因。
千真萬確:單身是人類進步的階梯。
*參考資料
劉易斯卡羅爾的愛麗絲夢游仙境，大英博物館，官方網(wǎng)站。
徐才，張小平。“愛麗絲之父”是數(shù)學家，數(shù)學文化，2016(7月1日):86-89。
艾琳·李維，查爾斯·勒特威奇·道奇森。
愛麗絲夢游仙境 阿里云，愛麗絲夢游仙境 Alice in Wonderland
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愛麗絲夢游仙境愛麗絲& # 39；《奇境奇遇記》作者:劉易斯·卡羅爾
愛麗絲帶著懷表追趕一只會說話的白兔，掉進了兔子洞，從而墜入了神奇的地下世界。在這個世界上，你喝一口水就可以縮小到老鼠那么大，變巨人易如反掌。在這個世界上，你吃的東西看起來都很奇怪。她還遇到了很多人和動物:渡渡鳥、蜥蜴比爾、柴郡貓、瘋帽子、三月兔、睡鼠、素甲魚、鷹頭獅、丑陋的女公爵。兔子洞里還有一個干坤。她在小門后的大花園里遇到了一整副撲克牌，有粗糙的紅心皇后，好看的紅心國王，神氣活現(xiàn)的紅心杰克等等。在這個奇幻而瘋狂的世界里，似乎只有愛麗絲是唯一清醒的人。她不停地探索，同時，她不停地問“我是誰？”在探索中，她不斷認識自己，不斷成長。當她終于長成了一個“大”姑娘，突然醒悟，才發(fā)現(xiàn)這一切都是自己的夢想。
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所以她在自己的腦海中考慮(盡可能好，因為熱天讓她感到非常困倦和愚蠢)，是否值得起床采摘雛菊的麻煩做一個菊花鏈的快樂，當一只粉紅色眼睛的白兔突然從她身邊跑過。
天氣太熱了，她很困，甚至有點迷糊，但是愛麗絲仍然在認真地想，做一個雛菊花環(huán)的樂趣是否可以和采摘雛菊的麻煩相提并論。就在這時，突然一只粉紅色眼睛的白兔從她身邊跑過。
這沒有什么了不起的；愛麗絲也不認為聽到兔子自言自語很奇怪。哦親愛的！哦親愛的！我要遲到了！"(當她事后仔細思考時，她想到她應該對此感到驚訝，但在當時這一切似乎很自然)；但是當兔子真的從背心口袋里拿出一只表，看了看，然后匆匆忙忙地走了，愛麗絲嚇了一跳，因為她突然想到，她從來沒有見過一只兔子有背心口袋，也沒有從背心口袋里拿出一只表，她充滿了好奇心，跟著它跑過田野，幸運的是，她正好看到它從樹籬下的一個大兔子洞里跳了出來。
愛麗絲并不驚訝，甚至聽到兔子自言自語道:“哦，親愛的，哦，親愛的，我太遲了?！睈埯惤z也沒覺得奇怪。雖然事后她覺得應該很奇怪，但當時確實覺得很自然。但兔子居然從背心口袋里掏出懷表看了看，然后就匆匆跑了。這時，愛麗絲跳了起來。她突然想到，她從來沒見過兔子有口袋背心，更別說從口袋里掏出手表了。奇怪的是，她穿過田野，緊緊地追著兔子，剛好看到它跳進了一棵矮樹下的一個大洞。
過了一會兒，愛麗絲跟在它后面下去了，從來沒有考慮過她究竟怎樣才能再出去。
愛麗絲也跳了進去，沒有考慮如何再出來。
兔子洞筆直地向前延伸，像一條隧道，然后突然向下傾斜，如此突然以至于愛麗絲在發(fā)現(xiàn)自己掉進一口很深的井之前沒有時間考慮停下來。
兔子洞開始看起來像一個走廊，一直向前，然后突然向下。愛麗絲還沒來得及停下來，就掉進了一口深井里。
"嗯！"愛麗絲心想。摔了這么一跤后，我會覺得從樓梯上滾下來沒什么了不起的！他們多么勇敢& # 39；我會以為我在家里！為什么，我不會& # 39；即使我從屋頂上摔下來，我也不會說什么！"(這很可能是真的。)
“好吧，”愛麗絲想，“做完這個練習，我滾下樓梯也沒關系了。我家里的每個人都會說我有多勇敢。嘿，從屋頂?shù)粝聛頉]什么大不了的?！?這可能是真的。如果你從屋頂?shù)粝聛恚銜o言以對。
往下，往下，往下。秋天永遠不會結束！"我想知道我走了多少英里。我已經(jīng)墮落了？"她大聲說。"我一定是在接近地球中心的某個地方。讓我想一想:我想應該是向下4000英里。(因為，你知道，愛麗絲在教室里的課上已經(jīng)學過幾件這樣的事情，雖然這不是一個展示她知識的好機會，因為沒有人聽她講，但重復一遍仍然是一個好習慣)& # 34；——是的，那個& # 39；大約是正確的距離——但是我想知道緯度或經(jīng)度是多少？我不得不？"(愛麗絲不知道緯度是什么，也不知道經(jīng)度是什么，但覺得這是很好的詞語。)
啊，啊，啊，啊，啊，難道永遠不會結束嗎？愛麗絲大聲說:“我知道我已經(jīng)跑了多少英里了。我必須靠近地心的一個地方！”讓我想想:我想這意味著大約有4000英里遠……”(你看，愛麗絲已經(jīng)在學校里學過這些東西了。雖然現(xiàn)在不是展示她學識的時候，因為沒人聽她講，但這還是一個很好的鍛煉。) '...是的，大約是這個距離。那么，我現(xiàn)在到達了什么經(jīng)緯度？“愛麗絲不懂經(jīng)緯度的意思，但她覺得這是個時髦的詞，聽起來很好聽。)
不久她又開始了。"我想知道我是否會墜入地球！多有趣啊& # 39；在那些低著頭走路的人中，我似乎脫穎而出了！我認為，厭惡癥-& # 39；"(她很高興沒有人聽，這一次，因為它沒有& # 39；聽起來一點都不合適)& # 34；-但我得問問他們這個國家叫什么名字，你知道。求你了，馬& # 39；am，這是新西蘭還是澳大利亞？"(她說話時試圖行屈膝禮——像你一樣行屈膝禮& # 39；你從空中落下來了！你認為你能處理它嗎？) "她是一個多么無知的小女孩啊& # 39；我會考慮我的要求！不，它& # 39；我永遠不會問:也許我會看到它寫在什么地方。"
過了一會兒，她又開口了:“我在想，我會不會穿越地球，去找那些倒立行走的人。多好笑啊！我覺得這叫‘對稱人’(19世紀中學地理課本上一個著名的洞叫‘對跖人’，意思是地球直徑兩端的人腳趾相對。愛麗絲對“地球對面的人”的概念很模糊，以為是“頭朝下”走路，把“地球對面的人”錯讀成了“對稱的人”。) '她很高興這次沒有人聽她的，因為“對稱的人”這個詞似乎不太正確?！拔蚁胛覒搯枂査麄冞@個國家叫什么名字:夫人，你知道這是新西蘭還是澳大利亞嗎？”說這話的時候，她想行屈膝禮，但是不行?？紤]一下，好嗎？)“如果我問這個問題，人們會認為我是一個無知的小女孩。不，你不能問這個。也許我會看到它寫在哪里！”
愛麗絲一點也沒受傷，她立刻站了起來。她抬起頭，但頭頂上一片漆黑；在她面前是另一條長長的通道，白兔仍在視線之內，匆匆走下。一刻也不能耽誤:愛麗絲一陣風似地走了，當它轉過一個拐角時，她正好聽到它說。哦，我的耳朵和胡須，多晚了& # 39；越來越多了！"當她轉過拐角時，兔子就在她身后，但是再也看不見了:她發(fā)現(xiàn)自己在一個又長又低的大廳里，大廳被屋頂上懸掛的一排燈照亮。
愛麗絲根本沒有打破它。她立刻站起來，抬起頭。天很黑。向前望去，是一條長長的走廊，她看到小白兔正急匆匆地向前跑。這次不要錯過機會。愛麗絲像一陣風似地追了上去。她聽到兔子說:“哦，我的耳朵和胡子，現(xiàn)在太晚了！”愛麗絲此時離兔子很近，但當她走到拐角時，兔子不見了。她發(fā)現(xiàn)自己在一個又長又低的大廳里，屋頂上掛著一串燈，照亮了大廳。
大廳四周都有門，但都鎖著；當愛麗絲從一邊走到另一邊，試了每一扇門后，她悲傷地走在中間，不知道她怎么才能再出去。
大廳四周都是門，都是鎖著的。愛麗絲從一邊走到另一邊，又推又拉，但是每扇門都打不開。她悲傷地走到大廳中央，不知道如何出去。
突然，她看到一張三條腿的小桌子，都是實心玻璃做的；除了一把小小的金鑰匙和愛麗絲& # 39；他的第一個想法是它可能屬于大廳的一扇門；但是，唉！要么是鎖太大，要么是鑰匙太小，但無論如何都打不開。然而，在第二圈的時候，她碰到了一個她以前沒有注意到的低窗簾，窗簾后面有一個大約十五英寸高的小門:她試了試鎖里的小金鑰匙，讓她非常高興的是，它正好合適！
突然，她發(fā)現(xiàn)了一張三條腿的小桌子，是玻璃做的。桌子上除了一把小小的金鑰匙什么也沒有，愛麗絲立刻想到這把鑰匙可能屬于哪扇門。但是，唉，不是鎖太大就是鑰匙太小，兩扇門都用不上。然而，當她繞了第二圈時，她突然發(fā)現(xiàn)一個低帳篷后面有一個大約十五英寸高的小門，她剛才沒有注意到。她把這把小小的金鑰匙插入小門的鎖中。她高興得不得了，覺得剛剛好。
愛麗絲打開門，發(fā)現(xiàn)它通向一個比老鼠洞大不了多少的小通道:她跪下來，沿著通道向你所見過的最可愛的花園望去。她多么渴望走出那個黑暗的大廳，在那些明亮的花壇和涼爽的噴泉中漫步，但是她甚至不能把頭伸進門里去；"即使我的頭會通過，& # 34；可憐的愛麗絲想。沒有我的肩膀就沒什么用了。哦，我多么希望我能像望遠鏡一樣閉嘴！我想我可以，只要我知道如何開始。"因為，你看，最近發(fā)生了這么多稀奇古怪的事情，愛麗絲已經(jīng)開始認為很少有事情是真的不可能的。
愛麗絲打開門，發(fā)現(xiàn)門外有個小走廊，比老鼠洞還小。她跪下來，沿著走廊向外望去，看到了一個她從未見過的美麗花園。她多么想離開這個黑暗的大廳，去那些美麗的花壇和涼爽的噴泉里玩耍啊！但是門框連我的頭都過不去?？蓱z的愛麗絲想:“哎，就算我的腦袋能打通，肩膀不跟著也沒用。我多么希望我能在望遠鏡里縮成一個小人。(愛麗絲經(jīng)常倒著看望遠鏡，所有的東西都變得又遠又小，所以她認為望遠鏡可以把人放大或縮小。)，我覺得我可以變小，只要我懂得改變?！笨矗幌盗衅婀值氖虑橐呀?jīng)讓愛麗絲覺得沒有什么是不可能的。
說起來很好& # 34；喝我，& # 34；但是聰明的小愛麗絲不會急著這么做。"不，我& # 39；我先看一下。她說?？纯此欠? # 39；標有& # 39；毒藥& # 39；還是不& # 34；；因為她讀過幾個關于孩子們被燒傷、被野獸吃掉和其他不愉快的事情的有趣的小故事，都是因為他們不記得他們的朋友教過他們的簡單規(guī)則:比如，如果你握得太久，燒紅的撥火棍會燙傷你；如果你用刀把手指切得很深，通常會流血；她從未忘記，如果你從標有& # 34；毒藥，& # 34；遲早幾乎肯定會和你意見不同。
說“喝我”挺好，但是聰明的小愛麗絲不會忙著喝酒。她說:“不行，我得先看看上面有沒有寫‘毒’字?！币驗樗犨^一些精彩的故事，關于小孩子如何被燒傷，被野獸吃掉，還有其他不愉快的事情，都是因為這些小孩子不記得大人的話，比如:拿火鉗太久會燙傷手；如果刀子割破你的手指，它會流血，等等。愛麗絲知道，如果她喝了瓶子里寫著“毒藥”的藥水，她遲早會遭殃。
然而，這個瓶子上并沒有標記& # 34；毒藥，& # 34；所以愛麗絲冒險嘗了嘗，發(fā)現(xiàn)味道很好，(事實上，它有一種櫻桃餡餅、奶油凍、菠蘿、烤火雞、太妃糖和熱黃油烤面包的混合味道)，她很快就吃完了。
然而，瓶子上沒有“毒”字，于是愛麗絲冒險嘗了嘗，發(fā)現(xiàn)非常好吃。它混合了櫻桃派、奶油蛋糕、菠蘿、烤火雞、牛奶糖和熱奶油面包的味道。愛麗絲一口氣喝光了一瓶酒。
"多么奇怪的感覺！"愛麗絲說。"我一定像望遠鏡一樣閉上了嘴。"
“好奇怪的感覺！”愛麗絲說:“我一定是變成了望遠鏡里的小人?！?/p>
果然不出所料:她現(xiàn)在只有十英寸高了，一想到她現(xiàn)在的身材正適合穿過那個小門進入那個可愛的花園，她的臉就變得容光煥發(fā)。然而，首先，她等了幾分鐘，看看自己是否會進一步縮小:她對此感到有點緊張；"因為它可能會結束，你知道。愛麗絲對自己說。在我出去的時候，像蠟燭一樣。我想知道那時我應該是什么樣子？"她試圖想象蠟燭熄滅后的火焰是什么樣子，因為她不記得曾經(jīng)見過這樣的事情。
確實如此。她喜氣洋洋。現(xiàn)在她只有十英寸高了，可以去那個可愛的花園了。然而，她又等了幾分鐘，看看它是否會繼續(xù)縮小。想到這，她感到有點不安?！皶趺词請觯俊睈埯惤z對自己說:“也許它會像蠟燭的火焰一樣消失。那么我會怎么樣呢？”她努力想象蠟燭熄滅后火焰會是什么樣子。因為她從未見過那樣的東西。
"來，那里& # 39；那樣哭是沒有用的！"愛麗絲嚴厲地對自己說。"我建議你現(xiàn)在就停下來！"她通常給自己很好的建議，(雖然她很少遵循)，有時她嚴厲地責備自己，以至于熱淚盈眶；有一次，她記得自己試圖打自己的耳光，因為她在和自己玩槌球游戲時欺騙了自己，因為這個好奇的孩子非常喜歡假裝成兩個人。"但是它& # 39；現(xiàn)在沒有用了?？蓱z的愛麗絲想。假裝成兩個人！為什么，有& # 39；“我所剩的已不足以成為一個受人尊敬的人了！"
“起來，哭也沒用！”愛麗絲嚴厲地對自己說:“分分鐘別哭了！”她經(jīng)常給自己下命令(雖然很少服從)，有時甚至會罵自己，哭。我記得有一次她和自己玩槌球。因為她騙了自己，所以打了自己一個耳光。這孩子喜歡裝成兩個人?！翱墒菫槭裁船F(xiàn)在要裝成兩個人呢？”可憐的小愛麗絲想:“唉！現(xiàn)在我太年輕了，不能成為一個正派的人?！?/p>
不久，她的目光落在桌子底下的一個小玻璃盒子上:她打開盒子，發(fā)現(xiàn)里面有一個很小的蛋糕，上面寫著& # 34；吃了我& # 34；用葡萄干做了漂亮的標記。"嗯，我& # 39；我要吃了它。愛麗絲說。如果它讓我長得更大，我就能摸到鑰匙；如果它讓我變小，我可以從門下爬進去；所以無論哪種方式我& # 39；“我要進花園，但我不知道。我不在乎會發(fā)生什么！"
過了一會兒，她的目光落在桌子下面的一個小玻璃盒子上。當我打開它時，我發(fā)現(xiàn)了一個小零食，葡萄干中精致地嵌入了“吃我”兩個字?！昂冒桑页粤怂睈埯惤z說?！叭绻屛易兇螅揖湍苣弥€匙。如果它讓我變小，我可以從門下爬進去。不管怎樣，我可以去花園。所以不管怎么變，我都不在乎?！?/p>
她吃了一點，焦慮地對自己說。哪條路？哪條路？"她把一只手放在頭頂上，想摸摸它在向哪個方向生長。她很驚訝地發(fā)現(xiàn)，自己的身體還是和原來一樣大。當然，吃蛋糕時通常都會這樣，但是愛麗絲已經(jīng)習慣于只期待一些不尋常的事情發(fā)生，因此，以這種普通的方式生活似乎很無聊，也很愚蠢。
只喝了一小口，她就焦急地問自己:“是大的還是小的？”她用手摸了摸自己的頭頂，看看變成了什么樣子。但是很奇怪。一點都沒變。說實話，吃零食本來是很正常的現(xiàn)象，但是愛麗絲習慣了奇怪的事情，生活中正常的事情似乎很難理解。
于是她開始工作，很快就吃完了蛋糕。
于是，她又吃了一次，一口氣吃完了一份零食。
第二章
...
愛麗絲夢游仙境中柴郡貓，愛麗絲夢游仙境的柴郡貓
神秘而挑剔的貓，甚至不再服從上帝，而是微笑...
-弗朗西斯·任
在英國作家劉易斯·卡羅爾的《愛麗絲夢游仙境》中展開的奇幻多彩的畫卷中，就有這樣一只貓，不朽的柴郡貓。
它，從高高的樹枝或廚房的某個角度，冷眼看著藍星人，悄悄給人類增添微笑和諷刺。
它隨時出現(xiàn)，隨時消失，但消失之后，笑容還掛在空中。
所以，讓我想起了那些在我生命中來來去去的流浪貓，有的只是匆匆一瞥，有的停留很短的時間就消失了。消失了…只有他們的記憶，像柴郡貓的笑，是害怕的，淡淡的，揮之不去的，無處不在的，甜蜜的，悲傷的。
柴郡貓為什么在笑？
柴郡貓最早出現(xiàn)在《愛麗絲夢游仙境》第六章。它坐在公爵夫人沙發(fā)上的壁爐對面，一直咧著嘴笑。愛麗絲問公爵夫人:它為什么在笑？公爵夫人告訴她，因為這是一只柴郡貓。
比公爵夫人更有說服力的解釋是，卡羅爾創(chuàng)作這個角色的靈感可能來自英語諺語“像柴郡貓一樣咧嘴笑”。早在《愛麗絲夢游仙境》誕生前的18世紀，弗朗西斯·格羅斯編纂的第二版《古典詞典》中就有如下詞條:“他笑得像一只柴郡貓，用來形容一個人微笑時露出牙齒和牙齦。”
但“咧著嘴傻笑的貓”這種說法的由來不得而知，只有幾種猜測。其中之一是柴郡曾經(jīng)生產(chǎn)一種看起來像一只笑貓的奶酪。奶酪在最后被切短，最后吃掉了微笑貓的頭(也許這解釋了柴郡貓的身體消失了但他的笑容還在的設定)。
今天，西方人仍然喜歡把露出牙齒傻笑的人叫做“柴郡貓”。
柴郡貓是什么貓？
原著沒有明確指出柴郡貓是什么種類，對它的外貌描述如下:
1.有一只大貓坐在壁爐上，咧著嘴笑(一只大貓正坐在壁爐上，從耳朵到耳朵都在磨牙)
2.它有長長的爪子和許多牙齒。
從這些描述中，我們很難判斷它是一只什么樣的貓。
在1866年版的《愛麗絲夢游仙境》中，約翰·坦尼爾為柴郡貓配了插圖?？紤]到約翰·坦尼爾和劉易斯·卡羅爾的密切合作關系，這個形象應該是作者本人認可的。
出現(xiàn):
消失
從插圖上看，這是一串體格矮小，但短花紋很漂亮的貓。
1973年，拉爾夫·斯特曼德在他的繪本中再現(xiàn)了柴郡貓的形象。
這個版本的柴郡貓形象似乎更符合原文描述。但是因為長相沒有那么討人喜歡，現(xiàn)在的影視作品幾乎都是沿用從前柴郡貓的形象。
電影《愛麗絲夢游仙境》中的柴郡貓
柴郡貓就是柴郡貓。它來去無蹤，卻又無處不在，帶著輕蔑的微笑俯視著這個世界。
附錄:怎么畫柴郡貓？
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愛麗絲夢游仙境主要內容小標題，愛麗絲夢游仙境的標題
起源1864年，牛津大學Christ Church學院系主任的6歲的小女兒 收到了的一份非常特別的圣誕節(jié)禮物，一本完全手繪的故事書：Alice in wonderland。
書上用筆寫得工整，每一個字都不錯，但沒有改動。故事配有各種精美的插圖和奇幻的謎語。在這本書的最后一頁，有一個小女孩的肖像。打開后，有一張黑白照片，有一筆存款。她是這本書的第一個讀者，也是這本書真正要獻給的人，愛麗絲·利德爾。寄件人，署名劉易斯·卡羅爾。他是牛津的一名年輕學者，真名叫查爾斯·道奇森。
諷刺文章這書于次年公開出版發(fā)售，很快成為了史上最受歡迎的兒童讀物之一。不僅是孩子們，這書也受到了成人們的追捧。書迷甚至包括維多利亞女皇，和年輕的奧斯卡王爾德（能讓王爾德為之折服，也是一樁罕事了)。
據(jù)說女王很喜歡這本書，之后要求道奇森出版新書。必須派她去讀。后來，她等來了一本書《行列式的基本討論》。拋開江湖傳言不談，作者出名是因為各種奇思妙想，深刻嚴謹?shù)倪壿媶栴}，犀利辛辣的政治諷刺，有時讓人覺得荒誕，有時又讓人覺得恐怖，書中人物光怪陸離，但都生動有趣。
在兔子洞里，一切都是自成一體的，但毫無意義。
這本書被大多數(shù)人歸類為童話和寓言。還有一些人更喜歡深入挖掘心理學。更重要的是，我對這本書進行了邏輯和哲學的思考。
我個人更傾向于將其定義為諷刺。
每個民族都有自己的民族天賦，比如修路，花匠種菜，比如巴西足球，桑巴，比如日本小調，審美，而英國人的民族天賦是譏諷，僅次于“腐敗”。
《是的部長》《是的首相》讓很多人感嘆英國人的諷刺，《經(jīng)濟學人》讓很多人意識到做一個合格的陰陽人的終極意義。奧斯威爾的《動物莊園》和《1984》依然是各方反集權、互有內涵的御劍。
這個國家一部分在嘴里，一部分在手中。故事里總有一些東西，但從古至今都很模糊。在別人穿衣服的時候，三宅一生這個腐爛的人說話帶著波折。
這本書是最好的書之一。難怪酸王之王王爾德對其印象深刻。
愛麗絲在一個岔路口遇到了蹲在樹上的柴貓。她問走哪條路。柴貓說她和三月兔和帽匠住在一起，他們都瘋了。左右都瘋了哈哈哈。瘋狂的茶會，提供給愛麗絲一種不存在的酒，區(qū)別& # 34；說出你的意思& # 34；還有& # 34；說話算數(shù)& # 34；"當你知道答案時，只問謎語& # 34；這是討論政治的一個非常明顯的映射。更別說這個下午茶定在7月4日。英語中“茶會”的一個意思是茶會。喝我和吃我之間的橋梁。一塊餅干會讓你變大，一瓶藥水會讓你變小。愛麗絲必須喝下藥水才能進入小門，但諷刺的是，當她變得更小時，她再也不能拿到鑰匙了。不像生活中很多時候，為了追求成功，你不得不遵守規(guī)則，但一旦遵守規(guī)則，那就剛好你不能成功?；蛘哒f你要追求正義，就必須使用極端手段，而使用極端手段的你，卻遠離了正義。這種現(xiàn)實的悖論無處不在，難怪夠不到關鍵的愛麗絲又要哭了。真正的《淚流成河》應該是作者本人。槌球比賽。用火烈鳥當球桿，刺猬當球，卡片當洞。底層所有生物的奇形怪狀扭曲，只是為了一場無聊的貴族游戲。寫到這里，感覺有點好奇維多利亞的內心。
愛麗絲和很多童話故事里面的主人公不同的是，愛麗絲是個極其聰明思辨，勇敢到可以說是具有反叛精神的姑娘。
叼著水煙的毛毛蟲問她，解釋一下。愛麗絲，回答，恐怕我不能，因為我不是我自己。當她被紅心皇后拖上審判臺時，她吃了餅干，鼓起了勇氣。誰在乎你，你的一切，你不過是一副牌。
愛麗絲是誰，一個敢于對每一個自己不理解的現(xiàn)象提出質疑，對每一個自己不認同的現(xiàn)實提出異議，敢于違抗最高權威的小女孩。
我覺得她就是卡羅爾本人，甚至是六歲的小女孩愛麗絲·利德爾。那個再也不能對荒誕的現(xiàn)實視而不見，可以直接表達自己的感受，可以不遵守權威的禮教，可以不懼怕boss女王，可以重新做個孩子的大人。
愛麗絲·利德爾和劉易斯·卡羅爾后記我知道這個故事背后的黑暗面，但是個人覺得母雞是母雞，雞蛋是雞蛋，沒有必要不要混為一談。一個優(yōu)秀的作品本身的生命力不應該因為其創(chuàng)作者的私人問題，所抹殺。
愛麗絲夢游仙境書本作者，書籍愛麗絲夢游仙境
《愛麗絲夢游仙境》是一部著名的兒童文學作品，作者是19世紀英國作家、牛津大學基督教學院的數(shù)學老師劉易斯·卡羅爾。
它講述了一個名叫愛麗絲的英國女孩在追逐一只帶著懷表的會說話的兔子時，不小心掉進了兔子洞，從而進入了一個神奇的國度，經(jīng)歷了一系列奇幻的冒險。
《愛麗絲夢游仙境》的藝術魅力在于它的英式幽默。作者以輕松幽默的筆調進行敘述和描寫，充滿了各種笑料、傻話、俏皮話或雙關語，都蘊含著深刻的含義。
雖然這本書只是一個夢，但它絕對是一次奇妙的旅程。
“有哪個孩子從來不相信世界上有魔法，在我們弱小無助的時候救了我們？但當我們長大后，我們痛苦地意識到，世界上沒有魔法”。對于孩子來說，魔法就像童話一樣，因為純真，因為信仰，因為好奇，一度成為我們不可替代的信仰。我們看著童話長大，相信魔法，卻漸漸發(fā)現(xiàn)，那些精致的書籍，甜蜜的童話，美好的夢想，在我們渴望長大的同時，變得越來越遙不可及。成長必然會以失去一些美好的、無形的東西為代價。塞繆爾·約翰遜說:好奇心是智慧和活力最持久、最可靠的特征之一。此時此刻，你還剩下多少好奇心？讓我們來看看愛麗絲，一個調皮可愛的小女孩，因為好奇而踏上了她的仙境之旅！
今天的好書分享到此結束。我們下次再見。
愛麗絲夢游仙境是不是童話故事，讀了愛麗絲夢游仙境這個故事我想說
新的早晨
起床，坐下，打字，開始新的一天。
今天，我將和你談談愛麗絲夢游仙境。你為什么突然想到談論《愛麗絲夢游仙境》？因為最近在書房找書的時候，看到了當初買的英文版《愛麗絲夢游仙境》。這叫做善良?！稅埯惤z夢游仙境》是一部著名的兒童文學作品，作者是19世紀英國作家、牛津大學基督教學院的數(shù)學老師劉易斯·卡羅爾。出版于1865年，續(xù)作《愛麗絲鏡中奇遇記》，出版于1871年)
我讀的第一個故事是《中國故事》。大家應該都知道愛麗絲夢游仙境這個童話吧。童年的時候就很熟悉了。還記得《愛麗絲變小》這部動畫片，好可愛。其實小時候看的只是《愛麗絲奇遇記》，很喜歡這種奇幻色彩。告訴自己有一天一定要看原著。畢竟翻譯的版本不是作者的原著風格。
再加上愛麗絲還是那么可愛的女孩子，所以小時候就有一種代入感(做夢是最美好的事，呵呵呵)。匆匆忙忙的兔子，嘻嘻哈哈的貓，抽煙的毛毛蟲，想象自己真的存在于某個幻想世界里。
長大后看了很多改編的影視作品，愛麗絲總覺得和我想象中的愛麗絲不一樣。這可能就是讀詞給人留下想象空間的好處吧。每1000個剛念過字的人就有1000個愛麗絲(國內好像沒有這種童話里的少女奇幻冒險)。我專門查了一下百科全書，找到一個1951年的真人演員，太好看了。
給大家看看。
終于可以看英文版了，興奮的去書店找，看著挺好吃的?，F(xiàn)在，我翻著看以前書上劃的線，寫的字是分分鐘的回憶(阿樂~別人看照片回憶往事，我卻在翻舊書)。這是一個奇妙的過程，因為當我再刷同一本書的時候，你已經(jīng)把里面的每一個字都看過了，當我再看的時候，就像見到故人一樣親切，增進了感情。不知道有沒有人和我一樣？
這次不僅有兔子，貓，毛毛蟲，還有很多漂亮的白皇后，愛砍頭的紅皇后，身邊的小人，服從權力的卡牌手，戰(zhàn)斗血腥殘酷的一面，愛麗絲的勇敢。還是那個愛麗絲，我也不是小時候的我了。愛麗絲不再只是一個可愛的小女孩了。她是一個非常勇敢的女人。她可以表達，可以拒絕，可以對抗，可以一直反思自己的“我是誰”。而這個仙境并沒有想象中的那么美好。有紅皇后的暴政，有順從者的軟弱，有反抗者的不甘(海外居然把這個列為童話，小時候也是如此= =)
總的來說，這是一個荒誕、荒誕、諷刺的故事。作為童話是不是太早了？我又去百科了解了作者的創(chuàng)作背景。
真的是一開始就給孩子補的，所以還行！編一個隨機的故事太牛逼了，天才是隨機的(掌聲)
每次再看一遍《愛麗絲夢游仙境》，就更喜歡愛麗絲了。她不再被認為是一個童話，而是一種不屈不撓的勇敢精神，這是一種強大的力量。我想她會在我的余生繼續(xù)激勵我。
這就是為什么我喜歡從書上尋找答案。這些人物對我來說栩栩如生，照亮了我的生活。
《愛麗絲夢游仙境》不是童話，而是現(xiàn)實。
希望大家也能從故事中獲得力量。
目標
愛麗絲夢游仙境英文節(jié)選，愛麗絲夢游仙境電子書中英對照
愛麗絲夢游仙境
[電影]愛麗絲夢游仙境
愛麗絲和她的姐姐正坐在草地上。
愛麗絲和她的妹妹坐在草地上。
她的姐姐在看書，但是愛麗絲沒有什么可看的。她又看了看她姐姐的書。里面沒有照片。
她的姐姐正在看書，但是愛麗絲沒有什么可看的。她又看了看她姐姐的書，但是上面沒有圖片。
“沒有圖片的書有什么用？”她想知道。
“沒有畫的書有什么好玩的？”她感到非常困惑。
這是一個非常熱的日子，愛麗絲不知道該怎么辦?！拔姨Я耍彼龑ψ约赫f。'要我去找些花嗎，還是天氣太熱了？'
天氣太熱了，愛麗絲不知道該怎么辦?！拔液美??！彼匝宰哉Z道:“我應該找些花嗎，還是天氣太熱了？”
她看到一片樹葉從樹上落下來，但她太困了，不想去看它。
她看到一片樹葉從樹上掉了下來，但她太困了，不敢看。
語音朗讀和解釋——英美烤肉串
正在這時，一只白兔跑了過來，離她很近。這并不是每天都發(fā)生的，但是愛麗絲并不覺得奇怪。甚至當兔子對自己說:“哦！哦！我會太晚了！”
正在這時，一只白兔跑了過來，離她很近。這并不是每天都會發(fā)生，但愛麗絲并不感到驚訝。甚至當她聽到白兔喃喃自語:“哦！哦！我要遲到了！”，她并不怎么驚訝。
但是當兔子從口袋里拿出一塊手表看著它的時候，她確實很好奇。
但是當兔子從口袋里拿出一塊手表看著它時，她開始懷疑了。
“有口袋的兔子？”愛麗絲問自己?！袄锩孢€有一只手表？”
“有口袋的兔子？”愛麗絲想，“她的口袋里有一塊手表嗎？”
她跳起來追著白兔跑。她正好看到他掉進了一個大兔子洞。
她跳起來追兔子，正好看到它鉆進了一個大兔子洞。
愛麗絲也進了洞。她沒有停下來想怎么才能再出去。
愛麗絲跟著她進了洞，沒有停下來考慮如何再出來。
兔子洞就在地下，然后...愛麗絲摔倒了...向下...向下...下去。
兔子在地上向前伸展，然后...愛麗絲一直往下掉...下降...墜落。
她沒有很快倒下。她有時間思考“接下來會發(fā)生什么？”她往下看，但那里沒有燈。
她倒得不快，還來得及想“接下來會怎樣？”她往下看，但是一點光也沒有。
往下，往下，往下。“哦！”她說，“路很長。我再也不會害怕跌倒了。我想知道洞會從哪里出來。”
放下放下放下。“哎呀！”她說，“路很長。以后就不怕摔了。我很想知道這個洞的出口在哪里?！?/p>
往下，往下，往下。'黛娜會想知道我今晚在哪里嗎？'愛麗絲問自己。(黛娜是愛麗絲的貓。)“他們會記得她下午茶時的牛奶嗎？哦，黛娜！你為什么不在我身邊？這里沒有老鼠，但可能有一些蝙蝠。我想知道貓吃蝙蝠嗎？”
放下放下放下。'戴娜會想知道我今晚在哪里嗎？'愛麗絲在思考。(戴娜是愛麗絲的貓)“他們會記得在下午茶時給她牛奶嗎？嘿，戴娜！你為什么不和我在一起？雖然這里沒有老鼠，但可能有一些蝙蝠。不知道貓吃不吃蝙蝠？”
愛麗絲開始犯困了?！柏埑则饐幔俊彼龁栕约??！柏埑则饐?？”有時她會問，“蝙蝠吃貓嗎？”
愛麗絲開始犯困了:“貓吃蝙蝠嗎？”她問自己:“貓吃蝙蝠嗎？”有時候她會問:“蝙蝠吃貓嗎？”
砰！撞！愛麗絲碰到了一件不太難的東西。
砰！平！愛麗絲落在一個不太硬的東西上。
她很快坐了起來。她仍然能看見白兔，在兔子洞的遠處。
她很快坐了起來。她還能看到遠處的白兔沿著兔子洞跑。
“快跑！”愛麗絲告訴自己，她飛快地追著白兔跑。
“快跑！”愛麗絲對自己說，她飛快地追著白兔跑。
“哦，我的耳朵！”她聽到他說。“多晚了！”然后他很快穿過兔子洞旁邊的一個開口。
“哦，我的耳朵！”她聽見他在那里說:“這么晚了！”然后他很快鉆進了兔子洞一側的一個洞里。
愛麗絲從洞口跑了過去。她在一個長長的大廳里，她看不見白兔。
愛麗絲也穿過了那個洞，發(fā)現(xiàn)自己在一個公共大廳里。她看不見白兔。
愛麗絲夢游仙境講了，愛麗絲夢游仙境動畫豆瓣
剛剛看了一部電影叫《愛麗絲夢游仙境》，非常有名。里面每個場景都很好看，任何截屏都是好畫面。今天想和大家聊聊這部電影，愛麗絲活潑勇敢，想象力豐富，最終殺死惡龍，成功為白皇后奪權。除了愛麗絲，我對紅皇后和白皇后印象深刻。
紅皇后:愛麗絲說她的頭看起來像洋蔥。她就像一個傲慢無知的孩子。她獨斷專行，喜歡一切大事情，大聲嚷嚷發(fā)號施令，提出各種無理要求，動不動就砍誰的頭。但是最后她還是不明白為什么克莉絲汀要殺她。她不知道為什么所有的人都愛戴白皇后而不愛她，為什么她周圍的人都欺騙她。她不知道如何對待自己的人民。她不知道，并不是所有的失望都應該用砍頭來解決。但她很容易被說服，她喜歡一切新鮮事物，像個容易滿足的孩子。她想擁抱愛情，卻多次被背叛。直到最后，她都不敢相信克莉絲汀的背叛。
我不討厭紅皇后，因為她只是一個缺愛的孩子。她不懂得愛別人，因為沒有人愛她，所以她要通過命令來讓人服從她，通過命令來保留一些東西。她是一個孤獨的孩子。她活在自己的世界里，一個被身邊的人用欺騙和謊言創(chuàng)造出來的世界。她是一個被遺棄的孩子。她渴望抓住一切，但最后還是與親朋好友背道而馳，周圍的人也都背道而馳。她試圖用斬首的方式讓人們臣服于她，但最終這只是一種幻想。
她從來都不是一個合格的掌權者，因為她只是一個無人疼愛的孩子。
白皇后:她在影片中似乎是以一個善良美麗的形象出現(xiàn)的。她涂著紫色和黑色的口紅，這和她白色的裙子完全不協(xié)調。她發(fā)誓不會殺死任何生物，她不斷勸說愛麗絲成為戰(zhàn)士，斬殺加沃奇；她給愛麗絲做了一種收縮藥水，里面有蠕蟲脂肪、馬蠅尿、涂了黃油的手指、死者口袋里的三枚硬幣、兩勺“充滿希望”和一口她自己的唾液。
但她知道如果愛麗絲不出現(xiàn)，她會做什么，永遠待在她的城堡里，等待所謂的“戰(zhàn)士”嗎？或者，這一次，愛麗絲可以成為斬殺惡龍的“戰(zhàn)士”，那么下一次呢，是等待愛麗絲的再次降臨，還是期待下一個“戰(zhàn)士”？
其實在我看來，“絕不殺生”只是一個虛假的誓言。確實可以避免像紅皇后那樣濫殺無辜，但這并不意味著我們可以容忍所有的罪惡。就像影片中的白皇后，區(qū)別只是他是親手殺龍還是用刀砍龍，是自己想成為勇士還是期望別人成為勇士。真正的善良不是容忍和包容一切罪惡，而是在明辨是非之后，以恰當?shù)男问胶葱l(wèi)正義。
她是一個受到人民擁護的女王，但嚴格意義上她不是一個合適的統(tǒng)治者。因為誓言未破，她會被紅皇后、黑皇后、紫皇后抓住，然后哪個“勇士”會斬殺龍？
紅皇后和白皇后就像兩個極端，一個亂殺，一個不殺，最終都無法在沒有外力的情況下維護自己的政權。紅皇后后來會認識到“嚇人比可愛有用”，在白皇后眼里，可愛比嚇人好。其實可愛和可怕只能是互相依賴，互相補充，互相成就。有對立才會有對比、歧視和選擇，才會有真正的正義。
愛麗絲夢游仙境讀后感500字，愛麗絲夢游仙境讀后感怎么寫
這個故事中的一些哲學幽默值得我們仔細欣賞。(淚池)再往前看，愛麗絲忍不住哭了，因為她的身體突然變小了。透明的眼淚居然匯聚成一池。當愛麗絲最后發(fā)現(xiàn)魔藥變小的時候，只能哭笑不得的在自己的眼淚里游來游去。(毛毛蟲之道)耐心聽別人的話。當愛麗絲正在為如何恢復正常體型發(fā)愁的時候，幸運的小女孩遇到了毛毛蟲先生，愛麗絲氣得差點走調。這意味著只有耐心傾聽的人才能得到它。(永不落幕的茶話會)珍惜時間。三月兔和帽匠，懷表不報時間，永遠圍著茶話會打轉也沒辦法。這一切的原因是他們把時間浪費在了唱歌上，時間離開了他們。整個故事有著奇妙的連續(xù)性和支支吾吾，兩者緊密相連。小是為了出去，大是為了拿到鑰匙。沒有前一個環(huán)節(jié)的鋪墊，后一個環(huán)節(jié)就沒有辦法出現(xiàn)。從故事中，我們知道愛麗絲是善良，純潔和樂于助人的。當她能面對各種陌生的人和事時，她有一種堅毅的神情，始終保持清醒，堅持自己的價值判斷，從不隨波逐流，保持自己寶貴的尊嚴、良心和獨立人格，直到醒來。
《愛麗絲夢游仙境》給我們帶來了一個充滿幻想和童話的世界，但實際上卻讓我們看到了更多關于一個人成長的迷茫，更多關于選擇方向、友情和愛情的解釋。這個故事帶給我們無限的童年回憶和美好的夢想。同時，故事也一直在提醒我們，當我們陷入困境的時候，我們往往會陷入絕望，但如果這個時候我們沒有保持清醒的頭腦，就會對未來產(chǎn)生影響，總會有一些煩惱和困擾被不斷切割和困惑。愛麗絲總是愛笑，她的笑容像陽光一樣溫暖。每個人都從他的笑容里詮釋了不一樣的靈魂。正如作者所說，這樣一段奇幻的旅程，對孩子乃至成人來說，都是彌足珍貴的。
愛麗絲夢游仙境跟愛麗絲漫游奇境記，愛麗絲夢游仙境百度百科書
一天下午，一個叫愛麗絲的女孩和她的姐姐在河邊休息。她遇到了一只會說話的兔子，穿著背心，帶著懷表。出于好奇，她跟著兔子，掉進了一個兔子洞，從而陷入了一個神奇的地下世界。在這個地下世界里，喝一口水會讓它變小，一塊蛋糕會讓它變大，同樣的蘑菇，右邊會變矮，左邊會變高。在這個地下世界里，還有聰明的毛毛蟲，隨意砍下人頭的紅心皇后，健談的紅心國王，莫名其妙的瘋帽匠。
在這個地下世界里，萬物的存在都是非理性的。一個兔子洞好像是倒了幾個世紀才落到底部的，可以參觀一下中間洞壁上的裝飾。桌子，鑰匙，突然出現(xiàn)在下面大廳的小門，會變小的喝水，會變大的吃蛋糕，掉在地上變成甜點的石頭，突然出現(xiàn)的兔子，老鼠，蜥蜴等動物，你永遠無法用常規(guī)邏輯去推測接下來會遇到什么。
這里發(fā)生的事情毫無邏輯可言。胡椒房里的豬寶寶和公爵夫人，瘋帽匠和三月兔，愛砍人的紅心皇后，還有微笑的柴郡貓，所有這些人和發(fā)生的一切都令人費解，無法理解。
看完《愛麗絲夢游仙境》，想了很久，不明白這本書講的是什么，想表達什么。我覺得自己不懂，所以很困擾。后來，我不想了。在我不愿意之后，我意識到了一些事情。在這個故事里發(fā)生了什么，遇見了誰，都不重要。
這個故事的重點是愛麗絲和這個世界。這個荒誕離奇的世界，所有不符合現(xiàn)實的人和事，所有不合邏輯的情節(jié)和對話，在這個世界上都是“合理”的。因為這是愛麗絲的夢，是屬于愛麗絲的世界，或者說是作者為愛麗絲創(chuàng)造的世界。根據(jù)百度百科，這部小說的背景是卡羅爾和牛津大學基督教學院院長的三個女兒在泰晤士河上劃船。在河堤上喝茶休息的時候，他給孩子們編了一個奇幻故事，主人公的名字來自姐妹中最可愛的七歲愛麗絲。夢不談現(xiàn)實和邏輯，充滿幻想的夢更符合孩子的心意。在這個世界上，愛麗絲成熟而天真，天真而純潔，勇敢而善良。
當她遇到一只會說話的兔子時，并沒有覺得奇怪，而是跟著本能的好奇心走。只有孩子才會相信童話，相信兔子會說話。她在“掉”下洞底的時候并沒有感到害怕，而是觀察著洞的周圍和洞壁的假設，想著自己會不會穿越地球，如果掉到地球的另一邊，會不會遇到很多倒著站的人，會不會直接掉到別的國家，想著自己的貓。
當她看到突然出現(xiàn)的桌子和窗簾時，她并沒有感到害怕。當她遇到一瓶寫著“喝了我”的飲料時，她沒有馬上喝，而是檢查是否有毒。新世界的新奇并沒有抹去她的智慧。雖然她的做法不一定靠譜，但至少她有了保護自己的意識。
當她累到因為爬不上玻璃桌子去拿鑰匙而坐在地上哭的時候，她嚴格要求自己閉嘴不哭，因為她覺得哭是沒有用的。有時候她會罵自己，甚至會流下自己的眼淚。雖然結果不一定是閉嘴，可能是哭得更厲害，但是這個愛逞強的女孩身上有堅強的種子。
當她發(fā)現(xiàn)自己變得越來越小的原因是兔子的扇子時，她立刻放下了扇子，否則她的身體會萎縮。當她被困在兔子先生的臥室里時，她及時吃下了用砸碎的石頭做的蛋糕，從而收縮身體逃脫。當她知道同一個蘑菇一邊會變大一邊會變小的時候，她小心翼翼地一個一個咬下去，讓自己恢復到正常的高度。
每當遇到困難時，埃莉總能運用她的聰明才智解決問題。
當她遇到殘忍的紅心皇后時，她將試圖拯救士兵，公爵夫人和紅心戰(zhàn)士。是她的善良和正義，她不能看著無辜的人受到傷害而無動于衷。
如前所述，作者是基于愛麗絲，她自己的院長最小的女兒。也許他眼中的愛麗絲是一個集天真與幼稚、力量與勇氣、聰明與善良于一身的孩子。他只是為愛麗絲創(chuàng)造了一個世界，一個屬于愛麗絲的奇幻仙境。
《愛麗絲夢游仙境》自出版以來已被翻譯成至少125種語言，衍生產(chǎn)品涉及繪畫、音樂、戲劇、服飾、電影、電視劇、廣播劇、游戲等諸多領域。
《愛麗絲夢游仙境》在兒童文學史上具有跨時代的意義?？梢哉f也在現(xiàn)實中創(chuàng)造了一個荒誕的幻想世界，從自身向外部擴張，從古至今延伸，成為一個里程碑式的存在。在這個奇幻的世界里，你可以脫離平凡，沒有規(guī)則，沒有邏輯，沒有現(xiàn)實。在這個世界上，一切不可能的事都有可能，一切不合理的事都有可能變得合理。吸引讀者的不僅僅是故事中已經(jīng)出現(xiàn)的荒誕的人和事，還有尚未出現(xiàn)的、讀者自己可以創(chuàng)造的荒誕故事。
前一次閱讀:
《小王子》，一個只有成年人才能看懂的童話，是我小時候讀過的寓言，我到老都不會忘記！做一個穩(wěn)重的人，多讀書，多分享||邀你推薦讀好東西。
愛麗絲夢游奇境記的作者簡介，愛麗絲夢游奇境記第六章主要內容
關于作者
英國作家劉易斯·卡羅爾是文學史上的傳奇人物。他曾經(jīng)是牛津大學的數(shù)學老師。他生性靦腆，不善交際，卻因其在小說、詩歌、邏輯等領域的精深造詣而被譽為“現(xiàn)代童話之父”?？_爾的童話是自莎士比亞以來被翻譯得最多的英語作品。
關于這本書
《愛麗絲夢游仙境》講述了一個叫愛麗絲的女孩從兔子洞進入一個神奇的國度，遇到很多會說話的生物和像人一樣的撲克牌，最后發(fā)現(xiàn)這是一場夢。這本書出版后很受歡迎。孩子和大人都很喜歡這部作品，它被反復轉載。目前已有超過50種語言翻譯，數(shù)百種不同版本，以及許多相關的戲劇和電影改編。
核心內容
雖然這本書被定義為童話，但它在英語世界擁有大量的成年讀者。孩子們可以在其中找到精彩的人物和離奇的情節(jié)，數(shù)學家、語言學家、哲學家等不同研究領域的人也可以從中找到值得深挖的東西。愛麗絲啟發(fā)的學術分析、藝術創(chuàng)作、衍生產(chǎn)品不計其數(shù)，仿佛愛麗絲的兔子洞是一個無盡的寶庫。
愛麗絲夢游奇境記第六章主要內容，愛麗絲夢游奇境記推薦理由
小時候喜歡看各種童話和故事書。故事里有各種各樣的主角，他們都有自己的故事。在我心中的主角中，愛麗絲一直占據(jù)著一席之地。
到現(xiàn)在我只記得愛麗絲掉進兔子洞后遇到的兔子先生、帽匠和王后。很多細節(jié)已經(jīng)記不清楚了。又一次通過重溫童年經(jīng)典《愛麗絲夢游奇遇記》來回憶屬于愛麗絲的浪漫。
標題:愛麗絲夢游仙境
作者:劉易斯·卡羅爾//英文
畫家:弗洛爾·里德//荷蘭
出版:江蘇鳳凰文藝出版社*浪花
設計獨特
本版《愛麗絲夢游仙境》包含兩個故事，前面讀的是《愛麗絲夢游仙境》，后面讀的是《愛麗絲鏡中奇遇記》。本書采用“雙面閱讀”的裝幀設計，正反故事，獨特的閱讀方式也符合獨特的“鏡像”特征。
精彩的故事
《愛麗絲夢游仙境》講述了一個小女孩愛麗絲和一只兔子在一個下午進行了一場奇幻冒險的故事。
她跟隨兔子的腳步進入了一個她從未去過的世界。有吃了會變小的蛋糕，也有喝了會變大的液體。這里有許多奇怪的動物，還有女王和她的士兵。
這里發(fā)生的一切，愛麗絲都勇敢的去嘗試，去爭取。當她醒來時，愛麗絲的冒險精神就體現(xiàn)得淋漓盡致。
《愛麗絲鏡中奇遇》講述了愛麗絲的另一次奇遇。愛麗絲這次來到鏡中世界，是在遇到自命不凡卻又愚蠢的紅白棋王之后。在鏡中世界，時光倒流，這里發(fā)生了很多奇怪的場景。愛麗絲沉浸在其中。
愛麗絲的獨特之處在于她的勇敢和獨特。每當我們讀它的時候，我們都會喜歡上可愛的愛麗絲。
精美的插圖
這一版的《愛麗絲夢游仙境》使用了四種特殊的顏色變化，并包含了236幅精美的插圖。每幅插圖都生動地反映了《愛麗絲夢游》中的場景，增強了閱讀的時代感，讓讀者一窺愛麗絲荒誕荒誕的夢境。
還有兩個超級可愛的愛麗絲貼紙。關于愛麗絲，這一版的《愛麗絲夢游仙境》帶回了哪些深刻的回憶？
愛麗絲夢游奇境記表達了什么，愛麗絲夢游奇境記閱讀筆記
《愛麗絲夢游仙境》是英國邏輯學家和數(shù)學家劉易斯·卡羅爾于1865年創(chuàng)作的。近150年來被翻譯成120多種語言，至今仍具有不朽的藝術魅力。直到現(xiàn)在，許多學者仍在研究這部小說的藝術價值及其跨媒體改編。帶著對這部作品的熱愛，作者在漫游原著、改編動畫、真人電影、游戲之后，有了一些膚淺的感受和收獲。以下藝術作品分別從夢境展示、兒童心理與幻想習慣、荒誕美學、跨媒體故事世界構建等方面進行分析。
1.展示夢的幻影
夢是人類腦科學發(fā)展還不能完全解釋的現(xiàn)象。它是如此的荒謬和奇異。在尼采看來，夢是一種“太陽神的精神”，給生命披上了美麗的面紗；在弗洛伊德看來，是隱藏在意識之下的被壓抑的、未暴露的部分。不可否認，夢作為人們認識生活和自我的多彩形象，自古以來就是浪漫主義藝術的主題。比如《牡丹亭》中，杜麗娘與柳夢梅的愛情誕生于一場夢幻奇遇；《紅樓夢》中，寶玉夢游到了一個幻境，被仙女告知被警察預言了金陵女子的命運，奠定了全書的悲情基調。此外，幻境入口處的對聯(lián)“假時真時假，無可奈何”，也暗示了夢里所表現(xiàn)的東西是虛幻的、真實的、無邏輯的、合乎邏輯的。
《愛麗絲夢游仙境》恰如其分地表達了夢的特征:
夢里的怪象:我們生活中的夢很難用邏輯解釋清楚，往往存在似是而非的模糊。夢中的環(huán)境瞬息萬變。如果夢中的人物戴著千層面具，此刻是現(xiàn)實中的朋友，下一秒醒來就是記不起的陌生人。
在《愛麗絲夢游仙境》中，愛麗絲不斷變大變小，變大了，哭出來的眼淚淹沒了整個大廳，在花園里蔓延成一股大洪水。渾身濕透的渡渡鳥、老鼠和龍蝦為了擦干身體，講著無聊的故事，掙扎著繞著圈跑，還有看不見的柴郡貓、抽著煙的藍毛毛蟲、下午茶會上的瘋帽子和永遠不會醒來的沉睡的老鼠，等等。
還有今敏導演的《紅辣椒》，用奇異的意象表達夢境。影片中，DCmini這種高科技產(chǎn)品可以用來進入別人的夢境。夢里有很多電器、青蛙、佛像等物體成群結隊行進的場景，嘴里唱著諷喻的話語。場面詭異，令人震驚。
比如《攻殼機動隊2:無罪》中，巴爾托去尋找金的時候，大街上詭異的宗教形象游行，進入金的住所后，無盡的音樂，緩慢的推拉鏡頭，七彩玻璃發(fā)出的七彩光影，靜止的木偶形象，暗示著主人公如夢如幻的進入了電子迷宮。
夢里還是有思考和自由意志的:現(xiàn)實經(jīng)驗告訴我們，夢里還是在思考，甚至在必要的時候，可以被意志力左右。優(yōu)秀的展示夢境的動畫形象地說明了這一點。在《愛麗絲夢游仙境》中，當愛麗絲對自己感到困惑和焦慮時，她很快就數(shù)了出來。“四，五，十二，四，六十三，四，七十四...天啊，這樣下去我永遠也不會二十歲”(出自《愛麗絲夢游仙境》)。很明顯，愛麗絲還在思考，甚至還有些邏輯，和我們醒來后的邏輯完全不一樣。這種似是而非的邏輯在這部作品中隨處可見。姑且不討論作者用這些扭曲的邏輯想要諷刺的社會意義，但也非常符合“夢”本身的特點。
在夢中也有反抗甚至改造夢境的自由意志。紅皇后懷疑紅心杰克偷了她的水果派，于是在法庭上開了一個荒唐的審判會，堅持要審前裁決。愛麗絲忍無可忍，奮起反抗?！澳阒皇窃诖蚺疲 ?。“紅辣椒”官粉川一直因為背叛了志同道合的朋友而陷入自責，直到后來他逐漸面對現(xiàn)實，面對自我后的堅定意志讓他沖破了夢想的束縛。當紅辣椒被困時，你可以憑借自己的主觀意志突破夢境墻，帶走紅辣椒，最終走出噩夢，開始新的生活。
2.孩子們的想法和幻想
《愛麗絲夢游仙境》的一個顯著特點是，作者恰到好處地展現(xiàn)了孩子們的思維方式和將幻想融入生活的習慣。
孩子長大了，會在意家人對自己的評價，會在某些方面向父母學習。比如愛麗絲掉進樹洞時的心理活動:“這一摔，以后從梯子上摔下來也不算什么，家里人會說我膽大”，而愛麗絲在教小貓凱蒂的時候總是裝出一副成熟憤怒的樣子，這無疑是在模仿平時自學的大人。
孩子天生的好奇心讓他們開始用有限的理論知識去探索未知的世界。比如“現(xiàn)在不知道掉了多少里，不知道經(jīng)緯度是多少?！薄爱斘掖┻^地心，走到地球的另一邊，我會看到人在倒著走?！?/p>
孩子對事物的認知傾向于擬人化。因為愛麗絲太大了，進不去那個小門，她希望她能像望遠鏡一樣關上它。當身體變得太大的時候，我難過地對自己的腳說:“可憐的小腳，以后誰給你穿襪子穿鞋？”我不能再擔心你了。'
愛麗絲喜歡玩一些東西。她的口頭禪是“讓我們假裝…”。她會對保姆說“我們就當我是餓鬣狗，你是肉骨頭吧！”然后把保姆嚇跑。
的確，在沒有智能家電的時代，一個“假裝”就能讓孩子度過一個漫長的夏日午后。假裝在村里的巷子里探索，假裝用野菜做飯，在地上畫幾個方塊簡單講解。你可以在你朋友的腦海里三維建?？蛷d，廚房，臥室，但是每個人的想法一定不一樣。這大概就是所謂的“留白”、“審美再創(chuàng)造”吧。
孩子用幻想來構建自己的世界，填補自己對現(xiàn)實世界的理解。于是愛麗絲幻想了一個鏡子里的世界，這個世界和現(xiàn)實世界一模一樣，但卻是相反的。鏡子看不到的地方，和現(xiàn)實世界完全不一樣。鐘的背面居然有一張小老頭的臉。棋子成雙成對并排走，會說話的花和蟲，戴眼鏡織毛衣的羊。
弗洛伊德說，“快樂的人不會幻想，只有不快樂的人才會?；孟氲膭恿κ俏磳崿F(xiàn)的愿望?！睈埯惤z是一個叛逆的孩子。她自己和大人之間有一種無形的隔閡，很難相互理解。所以，她總是自言自語或者和貓說話。在仙境中，你可以進一步看到愛麗絲帶著好奇心探索世界。她渴望交流，無話不談。同時，她對自己也有懷疑。“我不再是那個愛麗絲了。我現(xiàn)在是誰？”“我總是給自己很好的建議，但從不遵守。”奇幻之旅是對愛麗絲的一種補償，是一種與自己的對話，愛麗絲在對話中釋放自己的天性，表達自己的立場和觀點。
3.荒謬的美學和哲學
劉易斯·卡羅爾的《愛麗絲夢游仙境》充滿了荒誕的意象和幽默的諷喻語言，被大英百科全書兒童文學認為是“將荒誕文學藝術推向了最高境界”。它的優(yōu)秀之處在于向兒童和成人都傳播荒誕的美學，成為讓兒童回歸童心，成人看到哲理的“模糊童話”。它激勵著不同年齡和年齡段的讀者，經(jīng)久不衰，不斷閱讀，令人耳目一新。【1】
荒謬的童真之美
18、19世紀，英國的主流思想清教主義認為人性本惡，兒童的靈魂需要改造和拯救。于是出現(xiàn)了各種“嚴肅文學”“勸善文學”，壓抑孩子天性，刻板地進行道德教育。劉易斯的《愛麗絲夢游仙境》打破了枯燥的說教文學，對一切都應該是教育的成人世界進行了辛辣的諷刺。逐一解構書中諸多“正統(tǒng)”的說教文學。比如愛麗絲朗誦的一首荒誕派詩歌《威廉神父，你老了》，就是對羅伯特·騷塞的卡羅爾宗教隱喻詩《老人的安慰和他如何安享晚年》的戲仿。原詩旨在告誡孩子們要把心轉向上帝，要虔誠。在愛麗絲的故事中，她被愛麗絲嚴重背叛了:
年輕人開口問話了:
“威廉神父，你老了，
我的眉毛和頭發(fā)都白了！
時不時地練習倒立，
這個年齡合適嗎？'
“當我年輕的時候，”
威廉回到他兒子身邊，
“就怕倒立傷了頭；
我肯定我現(xiàn)在沒腦子了，
任何時候倒立都很好玩！'
“你很老了，”年輕人說。
“正如我剛才所說的，
和脂肪；
為什么可以回滾，
你為什么不進屋去？'
圣人說話時搖著他的白發(fā)，
“我的四肢靈活且有關節(jié)，
取決于這種藥膏，
一盒只要一先令，
你想賣兩盒嗎？'
(摘自小說《愛麗絲夢游仙境》)
卡羅爾的荒誕派詩歌通俗易懂，看似荒誕，實則妙趣橫生。他們把騷塞詩中崇拜上帝的老人形象變成了一個對生活充滿興趣的荒誕滑稽的老頑童，充分表達了孩子們天生的娛樂狂歡精神。
荒謬的哲學美
而且《愛麗絲夢游仙境》的魅力在于成人的荒誕美。其隱藏在荒誕外衣下的深刻哲理對現(xiàn)代主義和后現(xiàn)代主義產(chǎn)生了深遠的影響。
正如羅伯特·波爾赫密斯所說，“不僅喬伊斯、弗洛伊德、王爾德、亨利·詹姆斯、卡夫卡、普魯斯特、貝克特、拉康、巴赫金、加西亞·馬爾克斯跑出卡羅爾的兔子洞和鏡中世界，還有20世紀流行文化的許多人物和氛圍。”
在故事中荒誕的審判中，紅皇后要求“先執(zhí)行，后判決”，國王在愛麗絲長大后隨意加了一條規(guī)定(“第42條規(guī)定”)，卻嚴肅地說這是“最古老的法典”(“身高超過一英里的人應該離開法庭”)，這是對當時英國司法現(xiàn)狀的絕妙諷刺。
也有很多動漫作品用荒誕的表現(xiàn)手法諷刺現(xiàn)實社會，通過面紗映射成人世界。
動畫《天界戰(zhàn)士》是一部關于正義伙伴與惡人爭斗的日常喜劇。有趣的是，影片中正邪勢力的角色完全顛倒。代表正義的Sanred沒有工作，靠女朋友養(yǎng)家糊口，而惡勢力(怪人)工作認真努力，甚至助人為樂，溫柔善良。如果你仔細欣賞荒誕設定下的劇情，你會發(fā)現(xiàn)，這些“怪人”其實是永遠躺在地板上渴望買只狗的“賈瑪?shù)囊巴?；螳螂怪人誰從中國到日本學習，但他的野心是窮人；每個人或多或少都會在他們身上瞥見自己的影子。
由今敏執(zhí)導的《偏執(zhí)狂特工》是一部由多個短篇故事串聯(lián)而成的動畫劇集。故事開始于一名女設計師被一名棒球少年擊倒。這個城市的人們不斷被這位傳奇的棒球少年擊倒。人們逐漸認為棒球少年只針對生活壓力大的人，故事逐漸發(fā)展。所謂的棒球少年被發(fā)現(xiàn)是不存在的，只是人們心中逃避現(xiàn)實的妄想對象。心越弱，恐懼越強。故事真實再現(xiàn)了每個人在生活中都會遇到的壓力?；蛟S，每個人都在某個時候覺得“被打昏了就好了”。但是，作者用這種荒誕的表達方式堅定地告訴我們:逃避解決不了問題，無論什么樣的生活，我們都要用燦爛的笑容去面對。
此外，一些實驗動畫還以夸張的畫風和故事情節(jié)諷刺社會現(xiàn)實，如愛沙尼亞著名動畫導演皮特·帕恩的代表作品《草地上的午餐》(諷刺極權社會中被壓迫的人民)、《卡爾和瑪麗蓮》(諷刺盲目的偶像崇拜)，以及中國改革開放后出現(xiàn)的先鋒動畫《超級肥皂》(諷刺盲從)和《三個和尚》(諷刺人性的自私和懶惰)。
4.跨媒體故事世界建構
在全球化和故事全產(chǎn)業(yè)鏈發(fā)展的背景下，《愛麗絲夢游仙境》在多個媒體平臺上展開跨媒體敘事。(跨媒體敘事的概念是亨利·詹金斯提出的，即圍繞同一個故事世界觀，在不同媒體平臺上出現(xiàn)的相互獨立、與故事主線高度關聯(lián)的文本形式。不同的文本不是簡單的復制，而是各有特色，互為補充。)
1951年，迪士尼將《愛麗絲夢游仙境》改編成同名動畫電影；2010年，蒂姆·伯頓將其改編成3D電影；2016年，迪士尼制作續(xù)集《愛麗絲夢游仙境2:鏡中奇遇記》；2011年，辣馬工作室開發(fā)了《愛麗絲瘋狂歸來》，這是一款基于愛麗絲世界觀的迷人動作冒險游戲。
值得注意的是，在原著基礎上創(chuàng)作的動畫、真人電影、游戲，性質截然不同。除了1951年動畫堅持“忠實”原則，成功改編了兩部原著小說外，無論是真人電影還是游戲，都不能簡單地稱為“改編”，因為真人電影的英雄形象、故事情節(jié)、主題都與原著完全不同。他們不再為了改編而遵循忠實的原則，而是遵循不沖突原則和誤差最小原則來豐富和拓展原著，即構建更為廣闊的《愛麗絲夢游仙境》故事世界。【2】
從以下幾個方面分別闡述人物、故事線和主題、用戶體驗。
人物形象
在1951年的動畫中，愛麗絲基本上恢復了原來的形象。一個7歲的小女孩，看不懂沒有圖片的書，充滿了好奇和天真，在幻想的世界里流連忘返。她有點膽小愛哭，但更難能可貴的是她能獨立思考，堅持自己的觀點，敢于抗爭。動畫使這個形象非常成功。
2010年和2016年的兩部真人電影都是系列電影，其中愛麗絲是維多利亞時代的20歲貴族小姐。當時女性地位低于男性，社會認為女性的價值在于青春美貌，幸福需要依附于婚姻。在周圍環(huán)境的影響下，愛麗絲有些迷失了自己，不知道該如何選擇。后來，她發(fā)現(xiàn)自己置身于仙境之旅。愛麗絲對自身身份的認同和對男性話語權的挑戰(zhàn)代表了女權主義興起的火焰?！?】
麻辣美女工作室在2011年創(chuàng)作的動作游戲中，愛麗絲的角色被設定為從鏡子中回到現(xiàn)實世界后，在一場大火中失去了家人。她被邪惡的醫(yī)生欺騙，以為是自己的錯釀成了大禍，在現(xiàn)實世界和幻想仙境中不斷遭受精神折磨。游戲中玩家可以升級愛麗絲的裝備，在角色處于殘血狀態(tài)時也可以爆發(fā)“暴走模式”。穿著雪白的病號服，他們?yōu)鹾诘难劬锏沃?，?zhàn)斗的氣勢壓倒一切。它有一種驚人的暴力感。有趣的是，由于游戲是一個需要玩家參與才能完成的作品，玩家的操作也極大的影響了愛麗絲的形象。在一個追求短通關的玩家操作下，愛麗絲幾乎不走尋常路。她狂跳，很少打怪物，甚至主動被打到血淋淋的現(xiàn)場切換到“逃跑狀態(tài)”殺人。這個愛麗絲大膽又冷酷，非常契合《瘋狂歸來》。此外，在一個追求無傷通關的玩家手下，愛麗絲不斷升級裝備，始終處于滿血狀態(tài)，如同身經(jīng)百戰(zhàn)的颯爽英姿的女戰(zhàn)士。
情節(jié)和主題:
動畫版有機結合了劉易斯的兩部作品，取材于愛麗絲學習時睡著后的一個夢。它連續(xù)掉進一個樹洞，進入花園，遇到藍毛毛蟲智者，雙胞胎兄弟，柴郡貓，制帽人，三月兔，睡鼠，和紅皇后的棒球比賽。《愛麗絲的審判》等一系列情節(jié)以一條主線貫穿。作為迪士尼合家歡的動畫電影，弱化了原著中對社會現(xiàn)實的諷刺，使之更加輕松活潑，歌頌了兒童天真、誠實、堅強、獨立的品質。
真人電影版的背景和人物都延續(xù)了原著，但故事講述的是13年后，當愛麗絲到了適婚年齡，她面臨著被指責嫁給了自己不喜歡的農場主人的兒子的局面，回到了自己童年時曾游歷過的仙境，這讓她找到了突破自我的勇氣。在仙境中，愛麗絲承擔了屠龍的使命，幫助白皇后克服了紅皇后的專制統(tǒng)治。在第二部《鏡中奇遇》中，愛麗絲再次回到仙境，時光倒流，幫助瘋帽子找到家人，化解紅白女王之間的隔閡。
影片的主題是發(fā)現(xiàn)自我，敢于堅持自我?！翱朔豢赡艿姆椒ň褪窍嘈乓磺薪杂锌赡堋?愛麗絲父親的話)。背景設定在19世紀下半葉，英國率先完成第一次工業(yè)革命，女權主義開始在社會上萌芽。影片結合故事時代背景和當代女性話語權的不斷提升，表達了女性擁有不亞于男性的智慧、意志力和領導能力的女權主義思想。
《愛麗絲瘋狂歸來》這款游戲和原著相比，世界觀和劇情都有了徹底的改變。失去記憶的愛麗絲住進了瘋人院，收到了一個壞心醫(yī)生的七篇文章，認為是自己的錯誤造成了家人死亡的悲劇。在幻想的“仙境”里，一切都變得黑暗而神經(jīng)質。愛麗絲在與各種敵人戰(zhàn)斗的過程中逐漸恢復了失去的記憶，最終殺死了罪魁禍首。這款游戲完全顛覆了傳統(tǒng)，將美麗可愛的愛麗絲刻畫成一個揮舞菜刀的精神病患者。在黑暗血腥又不失美感的哥特世界里，觀眾陪伴愛麗絲展開一場冒險，揭開故事背后腐朽的社會陰謀。
用戶體驗:
誠然，不同的文本會給觀眾帶來不同的體驗。在文本中，受眾需要調動想象和聯(lián)想的能力，“空白”和“召喚結構”(埃塞爾中)更大，留給受眾更大的再創(chuàng)造空間。每個人都可以在腦海中形成一個獨特的柴郡貓，瘋狂的帽子，幻境。
動畫和真人電影用生動的音視頻再現(xiàn)了創(chuàng)作者描述的夢境仙境。無論是任意造型變化和表現(xiàn)力的動畫媒體，還是真人與CG技術完美結合的真人電影，都給觀眾帶來了一場唯美的視聽盛宴。
羅蘭·巴特提出了“可讀文本”(讀者傾向于被動接受)和“可寫文本”(讀者傾向于主動接受)的概念。從書面文本到視聽文本，是從“可寫文本”到“可讀文本”的轉變。如果說觀眾在電影和動畫中比較被動，那么今天剛剛起步的游戲和互動劇媒無疑會在一定程度上回歸可寫文字。在游戲版本中，玩家可以進入故事發(fā)生的世界，參與并形成敘事，與游戲中的元素互動，擴大參與文本形成的話語權。
結語:《愛麗絲夢游仙境》被譽為“想象力的第一次偉大勝利”，對現(xiàn)代藝術和后現(xiàn)代藝術包括荒誕派和意識流都有啟發(fā)。它的反教條和反權威的屬性和其中包含的生活哲學對兒童和成人都有獨特的吸引力。在時代的發(fā)展中，不同的創(chuàng)作者通過不同的媒介進行敘事，不斷完善讀者心目中的“愛麗絲的故事世界”。我相信在未來，
參考資料:
[1]舒威。荒誕美學的雙重性--解讀《愛麗絲夢游仙境》。名著欣賞，2009(24):60-63。
[2]李詩雨。從跨文本改編到跨媒體敘事:互文性視角下的故事世界建構。北京電影學院學報，2016(06):26-32。
[3]王丹妮。《愛麗絲夢游仙境》中的女性主義分析。戲劇之家，2019(13):。
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愛麗絲漫游奇境記劉易斯，愛麗絲漫游奇境的作者卡羅爾
愛麗絲追著一只穿著背心，拿著懷表自言自語的兔子，掉進了一個似乎永無止境的兔子洞，來到了一片陌生的土地。這個仙境到處都是倒下的樹木和茂密的森林。
這里生活著各種瘋狂怪異的生物，各種稀奇古怪的事情都在發(fā)生。不管吃什么喝什么，不是大就是小。坐在蘑菇上抽著煙的藍毛毛蟲，總是面帶微笑的柴郡貓，總是參加瘋狂茶會的帽匠和三月兔，整天叫囂著要“殺了他的頭”的紅心皇后，還有隨機的法庭審判...
愛麗絲清醒的邏輯在這個瘋狂荒謬的仙境里根本行不通。她將如何面對這一切？
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