中提琴的樂曲

在早期管弦樂中，中提琴部分通常是作為和聲出現(xiàn)，偶爾有一些旋律部分。當(dāng)它演奏旋律的時候，往往是其他弦樂器旋律同度或高八度的重復(fù)。巴赫的布蘭登堡第六協(xié)奏曲是一個例外，樂曲使用兩把中提琴作為主旋律。在20世紀(jì)前，巴洛克主義音樂和古典主義音樂中有一些和中提琴相關(guān)的作品。如?？送小ぐ剡|茲創(chuàng)作的《哈羅德在意大利》（Harold in Italy）其實就是一首中提琴協(xié)奏曲（名小提琴家帕格尼尼（Niccolo Paganini）在獲得一支史特拉底瓦里中提琴后曾考慮轉(zhuǎn)拉中提琴，并請柏遼茲為他譜寫一首中提琴樂曲（即哈羅德在意大利），但因不滿樂曲中提琴獨奏部份太多休止符而拒絕演出），格奧爾格·菲利普·泰勒曼、弗朗茨·安東·霍夫邁斯特和卡爾·斯塔米茨也創(chuàng)作過類似的音樂。在室內(nèi)樂中，中提琴是一個重要的角色。莫扎特的《弦樂五重奏》系列，將中提琴的特點發(fā)揮得淋漓盡致。他的作品采用兩把中提琴，一把作為獨奏，另一把作為和聲，極大地豐富了音樂的表現(xiàn)力。莫扎特的《交響協(xié)奏曲》里，中提琴和小提琴一樣重要。中提琴在管弦樂里同樣重要，如愛德華·埃爾加創(chuàng)作的《謎語變奏曲》（Enigma Variations），又稱為《第六變奏》（Ysobel）。由于中提琴演奏技能要求較高，因此20世紀(jì)前中提琴的著名作品相對較少。中提琴家不得不演奏一些改編自小提琴，大提琴或其他樂器的樂曲。20世紀(jì)早期，隨著昂內(nèi)爾·特帝斯等中提琴演奏家的涌現(xiàn)，更多的作曲家開始創(chuàng)作中提琴樂曲。英國作曲家阿瑟·布利斯、約克·鮑恩等人都曾為特帝斯創(chuàng)作過作品。威廉·沃爾頓和貝拉·巴托克也創(chuàng)作了著名的中提琴協(xié)奏曲。保爾·欣德米特和埃里奧特·卡特更是創(chuàng)作了大量中提琴作品。20世紀(jì)末期，作曲家們創(chuàng)作了大量的中提琴曲目，如俄羅斯作曲家阿爾弗雷德·施尼特凱和波蘭作曲家克里斯托夫·潘德列茨基創(chuàng)作了中提琴協(xié)奏曲。雖然民間音樂里中提琴沒有小提琴那么廣泛使用，世界上有很多民間音樂家演奏中提琴，包括卡斯·詹姆士、海倫·貝爾、吉姆·奧尼爾、伊萊扎·卡西等。中提琴也是匈牙利和羅馬尼亞民間樂團的重要樂器，尤其在特蘭西瓦尼亞地區(qū)。當(dāng)?shù)氐闹刑崆僦挥腥襣 - d' - a，三和弦的演奏節(jié)奏強烈。